一次没有名签的会议_新闻台

　　红孩

　　如今，参加任何一个会议，我们都会看到桌子上摆满了名签。这样做的好处，可以让与会者找到自己的位置。另一个好处是，可以分清参加会议者的级别、身份。在一切都讲究程序的今天，这似乎也无可厚非。但问题是，这样的严肃气氛，总让人有距离感，显得生分。

　　今年是纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表70周年，各级各地都在举行不同形式的纪念活动。延安我是到过几次的，《讲话》的会议所在地杨家岭中央大礼堂我也参观过。虽然今天里边的摆设不一定都是原来的物件，但大体是相似的。1942年5月2日到23日，座谈会共开了21天，毛泽东、周恩来、朱德等许多中央领导同志都亲临大会，倾听文艺家发表对文艺工作的看法。毛泽东一共参加了三次，并于5月23日闭幕时代表党中央发表了讲话。不久，他又在此基础上讲了两次，最后，把三次讲话统一成一个讲话，以《在延安文艺座谈会上的讲话》为题，正式发表。从此，《讲话》一直作为党的文艺方针，延续到现在。

　　在中央大礼堂参观时，我注意到，当时开座谈会并没有主席台，更没有所谓的名签，人们很自由地坐在普通的木椅板凳上，有的干脆坐在土坯砖头上。但这次会议开得很热烈，很民主，甚至很激烈。关于这次会议，党中央准备了很长时间，在此之前的近一年时间，毛泽东曾多次找萧军、丁玲、罗峰、白朗等作家座谈，这从毛泽东与萧军的通信中就可以看到。关于《讲话》的内容，并不是毛泽东即兴所讲的，在之前他也曾多次同中央其他领导同志交换过意见，表述过他的主旨思想。因此，毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》是集中了全党和广大文艺家集体智慧的结晶，所以才真正成为毛泽东文艺思想的重要组成部分。

　　很多老作家、老艺术家回忆说，在1995年以前，文联、作协开会从来没有摆放名签的，也很少设主席台的，通常是圆桌会议。在座位顺序上，也不大讲究，完全是凭着感觉。发言时，互相插话是常有的事。不像现在的会议，森严壁垒，座谈会、研讨会成了吹捧会、红包会、传达文件会、论资排辈会。特别是颁奖会，主体不是获奖作家，而是领导，是赞助商。正因为如此，使文坛显得很浮躁，作品显得空洞，脱离群众，脱离生活。

　　我以为，纪念《讲话》时，不能只图三两天的热闹劲，而是要长期地坚定地贯彻执行下去。中央领导同志近年多次提出要“三贴近”“走转改”，实际是在提醒我们的文艺工作者，要始终如一地坚持与人民群众紧密结合的文化自觉，只有这样才能找到我们的文化自信，实现我们的文化自强。