　　人民网上海3月18日电　（记者曹玲娟）谈起交响音乐会，你总是能联想到贝多芬、莫扎特那些正襟危坐德奥交响曲；提到歌剧，你总会想起《卡门》、《茶花女》等脍炙人口意大利歌剧；说到圆舞曲，你也总能想到每年维也纳新年音乐会上演出的施特劳斯家族的保留曲目。而理查·施特劳斯将这三者巧妙地融合，竟产生如此令人意想不到的效果—德奥交响曲的庄严宏伟、意大利歌剧的奔放热情、奥地利民间圆舞曲的浪漫韵律，昨晚的上海音乐厅，上海交响乐团在李心草的“魔棒”指挥下，使全场观众领略到了理查.施特劳斯音乐的超强力量。

　　理查·施特劳斯与“圆舞曲家族”没有任何关系，他以其交响诗闻名于世，并作有15部歌剧，成为音乐会上的常演曲目，至今盛演不衰。此前上海交响乐团对理查·施特劳斯作品也有过不俗演绎，2008年由米盖尔森执棒献演交响诗《英雄的生涯》，2011年由余隆指挥，与歌唱家和慧合作演出了艺术歌曲《四首最后的歌》。

　　昨晚上海交响乐团更是强劲推出歌剧《莎乐美》中的《七层面纱之舞》以及歌剧《玫瑰骑士》组曲，《七层面纱之舞》富有浓厚的异域情调，乐队效果富丽堂皇，《玫瑰骑士》组曲对乐队技巧则是极大的考验。李心草当晚的指挥可圈可点。他的指挥尤为强调各个声部间的契合，音乐在各个声部间天衣无缝地“传递”，乐句完整而流畅，乐队整齐划一，足见这位首位进入维也纳国家歌剧院执棒维也纳交响乐团的华人指挥家的超强实力。

　　本场音乐会还特邀以色列钢琴家萨里姆·阿布德·阿什卡前来合作贝多芬的《第三钢琴协奏曲》，张金茹合作西贝柳斯的《小提琴协奏曲》。萨里姆·阿布德·阿什卡曾被《法兰克福汇报》誉为“技术完美，且不乏洞察力，展现了他轻盈透亮的音色与恢弘的技巧”，演奏时他对慢乐章的强弱对比控制力极佳，并且以独特的“留白”为这部作品增添了个人色彩。

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