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“作家富豪榜”无非就是哗众取宠 Think Again

排行榜给出的数据并不准确

       据了解,中国作家富豪榜排名依据就是作家的版税收入。版税税率以出版界公认的10%为基数,根据实际情况(作家的知名度等因素对版税影响很大)因人而异。版税实际上是唯一的排名依据。但主办方在名义上声称的是“作家富豪榜”,而非“版税收入排行榜”,这未免有偷换概念之嫌。
       而且,出版人路金波透露:“出于利益考虑,有些出版社会隐瞒出版数量,有的则是虚报印数,这样也会引起计算的不公。” 就连曾经合作发布“作家富豪榜”的媒体有关部门负责人也表示,出版界的“潜规则”造成了统计不准,隐瞒或虚报印数,使得作家的收入不明朗。
       在市场经济下,作家的收入还应包括影视剧改编版权、数字版权、无线阅读版权等各方面,很多作家,版税收入只是很小的一部分,单独依靠版税来衡量谁是“富豪”,并不靠谱。

开榜排名并不意味着中国作家多有钱

      炫目的富豪榜,可能表明了这些上榜作家通过自己的作品,踏入有钱人的行列。但这代表不了中国整个作家群体的经济状况,恰恰相反,中国的作家整体收入是不乐观的。
       今年3月,发生了作家群体声讨百度侵权的事件,韩寒在《为了食油,声讨百度》说:“除了几个顶级畅销书作家,中国作家绝大部分都收入微薄,很多网络作家更是一天要写一万字,靠着千字两分钱的下载收入维生。”11月初,韩寒等四位作家又开始起诉百度,要求百度公司关闭“文库”并公开道歉。
       作家创作不是一蹴而就的事,衡量收入应该算上写作准备、作品尚未畅销等时期,诗人叶匡政表示:“客观地说,近十多年作家的真实生存状态是,如果作家没有其它职业收入,80%的作家至多勉强维持温饱,而诗人没有第二职业的话,99%都会饿死。”

即便是上榜作家自己也并不认同

      对此排行榜的质疑声一直不断,但最值得思考的是,不同于“胡润富豪排行榜”引起的争议,上榜作家本身对“作家富豪排行榜”也多有不认同。
       首先是关于统计数据本身的质疑,2007年作家富豪榜中以250万版税收入排名第20位的著名作家陆天明,在榜单公布后发表了一篇题为《作家富豪榜纯属在胡扯》的博客,称自己2007年只是再版了五千册的《省委书记》,还没拿到这些书的版税。除此以外,仅仅拿到过一点其它作品再版书的版税。今年怎么可能再有这么多版税收入呢?
       另外,作家们对上榜本身也不以为然,陆天明表示,“商人按照收入来排名很正常,但怎么能把作家和金钱联系起来呢?按媒体的说法,郭敬明赚钱最多,但这有用吗?”,“作家上富豪榜是降低了自己的身份” 。作家秦文君也表示,“通过作品销售改善生活无可厚非,但这容易带动大家都为钱而写作的不好的风气。”
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很明显,这就是一场炒作

      作为排行榜本身,衡量标准明显不够客观,所谓的作家富豪只是极少数人。登上排行榜,也不意味着文学价值的提升,能显示的只是市场营销的能量。无论是有抄袭“前科”的郭敬明,还是靠《明朝那些事儿》一炮走红的当年明月,都是商业推手运作的结果。2007年的作家富豪榜,于丹以1060万版税居榜上亚军,但今年已经降至第27名,如此落差,从一个方面也反映了这一点。
       该排行榜已经连续运作六年,每年发布都会引发社会各界热议,已然成为全国最火爆、最有影响力的文化榜单。明知既衡量不了作家的实际财富,也衡量不了作品实际的文学价值,乐此不疲地推出此项评比,它的意义究竟是为了衡量什么呢?归根结底,它只是一场炒作盛宴。

郭敬明以2450万元版税收入位居2011年作家富豪榜首位。

韩寒在《为了食油,声讨百度》说:“除了几个顶级畅销书作家,中国作家绝大部分都收入微薄,很多网络作家更是一天要写一万字,靠着千字两分钱的下载收入维生。”

它能反映出中国人的读书现状 Think Again

纯文学书籍鲜有人问津

      在中国,文学市场不景气已经不是一天两天的事了。从每年的作家富豪榜中不难看出,原创纯文学作品在大众中的影响力持续走低,在第一次发布的中国作家富豪榜前十位中,传统的纯文学作家占据了五席山;而到2007年发榜时,这个数字降低到了四席;而后2008-2011四次榜单发布,前10位中已无一个纯文学作家。
       在2010年作家富豪榜单发布时,内地纯文学作家仅能看到周国平、王蒙、贾平凹的身影(而他们三人的总版税不到一千万,还敌不过《明朝那些事儿》的作者“当年明月”。纵观我国图书市场,以四大名著为代表的传统书籍一直占据着文学书籍的半壁江山,无数次地再版、精编,反映出的是现代纯文学市场的疲软、无力。有趣的是,今年诺贝尔文学奖得主托马斯.特兰斯特访华时,竟难以在中国找到一本他的诗集,出版商对此解释道:“中国人连本国诗人的作品都不读了,怎么还会读什么外国人的?”。可见,对于中国读者来说,无论是国内还是国外的纯文学作品,都不是他们的菜。

写作市场商业化,畅销书生存空间庞大

      在80年代,在理想主义还没开始消亡的时候,文学,是可以真正实现社会效益和经济效益相统一的。那时的年轻人爱文学、懂文学,为了追寻文学作品中所蕴含的价值,他们愿意付出一切。短短20余年过去,世界变了,文学市场也变了。年轻人不再愿意表达自己的想法,更喜好坐在电脑前迎接商业化阅读的洗礼。
       今年7月公布的《第28次中国互联网络发展状况统计报告》显示,网络文学用户目前规模已接近2亿。同时,咨询公司的数据表明,在中国网络文学小说的用户中,大学本科和专科学历人群已成为核心群体,分别占45.7%和30.0%,硕士及以上学历者占6.8%,高中(中专)及以下学历者共占17.5%。而这样的趋势从那些网络大牌作家动辄百万的年收入中就可见一斑;同时,纵观各大书店、网络书城,商业化的快餐文学无孔不入。可以说,正是这些作品捧红了众多富豪作家,也让纯文学作品难有出头之日。

而一些畅销书不过是浮躁的代名词

      当然,不可否认的是,部分畅销书作家在讲故事、文字运用方面确实是一把好手,但他们笔下的作品却恰似那些外表光鲜的“垃圾食品”一样,毫无营养。
       股市、成功学、厚黑学、各色魔幻玄幻小说,等等诸如此类的书籍充斥于市场。这些书籍往往“以速成为噱头,以名利为药效,误导急于走捷径成为人上人的年轻人投身其中,投机成瘾。”(《新周刊》)而国人追求趋利避害、成功速成的心态正是这些书籍茁壮成长的沃土。
       换一种角度来看,成功学、厚黑学的书籍虽然倡导了一种并不健康的心态,但它始终在告诫这人们何为错何为对,何为正确的价值观,其积极的因素不能忽视。而反观“XX读论语”、“XX讲国学”种种书籍,不过是将世人习以为常的道理换上华丽的外衣,进行二次贩卖。更遑论其历史、国学知识漏洞百出,这样的畅销书只不过是文化的悲哀,利用作者的虚名圈钱才是其真正的目的。

“当年明月”以《明朝那些事儿》成名于互联网,受到读者的热捧,堪称草根讲史的集大成者,大家的认可印证了他自己的那句话:“历史应该可以写得好看。”

成功学、厚黑学等书的横行于市,是整个社会心态浮躁的缩影。

作家富豪榜“静悄悄地阉割了当代文学的精神” Think Again

榜上的一些作品和作家会被后人记住吗?

      中国现当代文学势弱是不争的事实,但不可否认的是,榜上前30名“富豪”或在文字造诣、商业推广上有过人之处,或在自己所处的领域有相当的话语权。但这种商业化、流水线化的文字生产模式,究竟能够造就多少经典作家,究竟能够成就多少优秀的作品,我们不得而知。这些作品往往是被人拿来快速消遣,便抛诸脑后。
       但可以想见的是,由于缺少资金和宣传,很多优秀作家的作品没有得到参与市场竞争的机会,自然不会被世人知晓,我们一直期待这样的作品被发现,但实际上这些作家的机会越来越少了。

中国图书市场与经典文学渐行渐远

      在学者王德峰看来,读书是为得到精神的交流和共鸣,而不是为谋取现实利益。功利的阅读,已经背离了阅读本身的含义。因为商业化的运作模式,这些书籍在销蚀着读者的思考。如今,已有许多人感受到,畅销文学阅读的结果是逐渐丧失掉深度的阅读,使专注与沉思的能力下降。读者分辨力的下降,令图书市场“大浪淘沙始见金”的能力越来越差。
       同时,这份榜单无形中树立了一种秩序,让好作家、好作品“杀出重围”变得越发艰难。诗人叶匡政认为,“在文学书畅销的诸多因素中,奉行听话哲学肯定是一切因素的基础,没有这个基础,资本、媒体都不可能给你提供帮助……榜单中暗藏的这个标准,静悄悄地阉割了当代文学的精神。这个榜单是有历史份量的,它证明的恰恰不是文学的兴旺,而是文学的死亡。”

“作家富豪榜”上作家文字能力毋庸置疑,好作品带来财富更是天经地义,但他们的作品能让世人记住多少,能有多深远的时代意义,才是问题。

造神运动,避免不了的循环?

结语

Conclusion

“作家富豪榜”意义何在?无非是展示了哪个作家赚钱多、那个作家赚钱少,无非是一场浮华的盛宴。
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