第31届大众电影百花奖组委会日前宣布，从今年起，大众电影百花奖恢复设立最佳编剧奖。恢复编剧奖的推动者之一、中国电影文学学会会长王兴东日前接受记者采访时称，此前排斥编剧奖是对中国电影原创力的最大伤害。

　　王兴东曾创作出《建国大业》《辛亥革命》《离开雷锋的日子》《孔繁森》等电影剧本，他作为第九届、十届、十一届全国政协委员，几乎每届会议都要上交提案，要求恢复最佳编剧奖。

　　据他介绍，百花奖设立之初，就有最佳编剧奖。第一届百花奖最佳编剧奖授予了夏衍、水华编剧的《革命家庭》；第二届最佳编剧奖授予李凖的《李双双》；第三届最佳编剧奖是陈立德的《吉鸿昌》。后来由于历史原因，百花奖被取消。重新恢复百花奖以后，编剧奖却一直遭到排斥。

　　近年来，我国电影冲击奥斯卡奖屡战屡败。与之相对应的是，日本电影《入殓师》和伊朗电影《一次别离》分获第81届和第84届奥斯卡最佳外语片奖。同为亚洲电影，在国际上声誉相差甚远，引发业内外人士的广泛关注和探讨。王兴东认为，中国电影总上不去，很大部分原因是由于缺乏编剧奖。去年生产500多部影片，没有几部可以打入国际市场，因为原创太差，大家跟风、抄袭、翻拍、克隆、胡编乱造。“编剧是整个产业的基础部分，歧视编剧暴露了产业内部对原创的忽视，所以我们是盗版的大国、山寨的大国、复制的大国，我们最缺少的是中国设计和中国创造。”他说。

　　王兴东称，现在导演可以随意篡改剧本，任意践踏作品，为保护作品的完整性，很多编剧走上了自编自导和自编自制的道路。《三峡好人》的编导贾樟柯，《海洋天堂》的编导薛晓璐，《百万巨鳄》的编导林黎胜，《钢的琴》的编导张猛，都是这方面成功的例子。

　　“今天我们看到原创不足，没有好剧本，没有好故事，恰恰是因为我们以前轻视编剧所尝到的恶果。这个恶果还有五年乃至十年才能吞食下去。”他说。

　　王兴东认为，恢复编剧奖，是大家集体纠正了一个错误。“让人们意识到我们必须重新回到法律的平台上，来认识剧本在影片中的地位和价值。”王兴东认为，目前世界进入知识经济时代，知识经济的核心竞争是内容为王，创意制胜。恢复编剧奖，可以让全社会重新关注编剧和原创的重要性，制造和培养生产原创的环境。

　　“我们还要向奥斯卡学习，设立"最佳剧本奖"和"最佳改编剧本奖"，进一步保护文学原创者的权利。另一方面，要举一反三，推动音乐等其他领域对原创的尊重，促进文化影视产业的发展。”他说。