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“共同制作”为中国漫画的海外合作提供了新模式，但这是否意味着我们不再需要作品引进等传统合作模式？从现状来看，答案是否定的。
在近期举行的各类学术论坛上，不少专家学者都表示“缺少好的漫画作品”是目前中国动漫产业发展的最大障碍。的确，漫画是动漫产业链条的起点，是商业动画及衍生产品的内容基础。中国大多数漫画创作者仍然停留在自主创作状态，缺乏商业创作意识和经验，也无法从市场中获得收益。
看海外的优秀作品无疑是创作者获取经验的一个重要手段，了解了国际上的创作水平，国内漫画家们才能找到对比的目标。因此，国内大多数读者和创作者都渴望看到更多国外优秀漫画。可惜的是，我国目前漫画引进机制还不完善，“审批难”的关卡拦住了很多国外漫画作品，使国内读者失去了从正当渠道接触它们的机会。就拿此次日本讲谈社和中方的合作来说，讲谈社北京公司的负责人曾吐露苦衷：并不是不想把手中的知名作品引进中国，而是过不了审批这一关而无法引进。
事实上，遭遇过这一难题的并非讲谈社一家，角川、小学馆、集英社等其他日本出版社也遇到了相同问题，而与其他类型的出版物相比，漫画更加难以引进。笔者认为，在漫画引进上，有几点必须意识到：
首先，在当前的信息时代下，网络盗版是困扰业界的一个大问题。如果没有一定规模的正版市场，海外漫画很容易成为盗版的主要对象；如果正版版权在国内不存在，那么关于盗版的侵权诉讼就无从成立，这显然不利于盗版市场的整治。
其次，有了一定规模的引进作品，本土创作者和读者才有可能对漫画的内容尺度和表现标准产生明确认识，而引进正版作品时的选择也可以对国内漫画的创作者和编辑者有所启迪，有利于促进国内漫画行业标准的诞生。
最后，想让中国漫画“走出去”，我们就更需要从正规渠道了解国外作品。商业漫画运营离不开市场调研，只有知道国外的读者在看什么、喜欢看什么，我们才有可能创作出在海外同样受欢迎的作品，促进民族漫画创作的发展。
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