五一档国产片抱团阻击大片_新闻台

▲《杀生》海报

　　由于站在“对垒好莱坞”的档期，承受了比别的国片更多的眼光和压力。如《黄金》导演宁浩自己所言“可能是观众比较关怀咱自己的电影，所以都骂的比较狠。”而即将上映的《杀生》则更像是被“华语保卫战”这一大主题硬绑过来的“壮丁”，导演管虎不断强调“我是中生代导演！”“什么保卫战，都是扯淡！”则表明他对于媒体给自己以影片定位的不满。

　　这里我们先谈已经上映的《黄金大劫案》和《匹夫》。很多人从两部影片中看到了其故事的不合理性和无逻辑性，也有很多人从中能看到了两片导演风格化、个人化的印记；然而除此之外，我们能否看到两部影片对于行业本身的些许责任感呢？

　　值得注意的一点是，来自于其它地区的“外援”在这两部电影中被弱化到了尽可能低的程度。在这两部已经上映的电影中我们看到了两套几乎“全内地班底”的主创阵容。不仅如此，《黄金大劫案》还大胆启用了两位内地新人做男女主角，并以众多“石头系”的演员为基础打造配角团队，这般“众星捧月”为两位新人吸引到了尽可能多的聚光灯。而《匹夫》则将张译和张韵艺两位内地“电视新人”引荐到电影中来，一方面让他们在电视剧中产生的影响力能被国产电影所借用，另一方面实际也为行业摸索出属于内地自己的“明星制造链”进行着进一步探索。

　　在这一时代背景下看《黄金大劫案》和《匹夫》便可以找到更多的积极意义。作为“全面迎战好莱坞”的排头兵，这次是内地影人第一次“甩下拐杖”独立迎战。差距是一定存在的，票房数字是一定逊于对手的，但如另一位青年导演陆川所言“别去拿数字衡量我们对中国电影的赤诚之心”。中国电影在经历了20世纪初十年的“古装片时代”与“合拍片时代”之后或许会由此上到一个新的台阶。一方面某“二届国际卡梅隆红毯节”在为好莱坞侵占中国市场积极带路，将中国大片的制作模式全面引向“与好莱坞合拍”的歧途；另一方面我们在青年导演身上也看到了中国影人自己的执着。前者的模式只是体现我们“傻多来”的国际延伸，而后者代表的才是整个民族电影产业的未来。

　　赵丹丹