　　十年前，周杰伦、孙燕姿、蔡依林等歌手的横空出世，单张唱片销量都在100万以上，二三线歌手的唱片销量也有数十万，为华语乐坛接下来长达10年的时间里竖起风向标。然而十年过去了，全球乐坛陷入历史最低谷，唱片业持续低迷，新人稀缺，老人鲜有佳作。一线歌手的单张唱片销量能达到50万就已经是天文数字了，二三线歌手的唱片销量则多数在10万以下。但与此同时，数字音乐发展迅猛，单首彩铃歌曲的下载量少则数十万次，多则数千万次，而单首在线音乐的试听量与下载量也多达数百万。然而在2011年，作为国内最大的数字音乐新秀布拉琪唱片，就是在唱片业萧条的形式下，却加大举措成在数字音乐领域的布局和原创音乐的扶持，正是凭借敏锐的嗅觉先知先觉的瞄准了数字音乐领域，通过不懈努力，凭借130首版权作品成为2011内地唱片业老大，其中的天王天后龙梅子、王麟、冷漠、雨天、郑凡、武家祥等人也让人想起了辉煌的90年代，成为眼下音乐时代的领头羊和新锐势力，更塑造了内地数字音乐王国的旗舰形象。

　　2011年的华语乐坛，历经十年震荡早已迈入大融合时期，作为流行音乐的载体，唱片业继续着不景气，许多艺人的发片计划不是延迟就是缩水。实体唱片销量的锐减，使得唱片EP化的模式逐渐风行。从促销的角度，这样会比一张碟卖得多，但更显出许多唱片公司在成本与市场压力下的无奈。随着网络和手机的普及，数字音乐则发展迅猛，人民群众呼唤更多优质内容源的音乐产品，但优秀音乐的锻炼使华语音乐长期处在进退维谷的尴尬位置。

　　与CD唱片相比，数字音乐无疑有着快捷、方便等特点。“从音乐载体来说，过去的10年可以说是后CD时代。”布拉琪音乐年轻有为的首席执行官许琳女士认为，“在后CD时代，创作变得更加多元化、个性化，更加繁荣，歌手已不再需要去等到风格统一的10首甚至20首歌曲制作完成后，才能出一张唱片，只要做好一首歌就可以通过数字音乐形式在网络上发行。在这个大环境中，彩铃歌曲的正版环境创造了，产业链也就形成了，这类歌曲的创作有人听，有推广渠道，从而造就了这种歌曲的流行。”布拉琪音乐更是从源头打通渠道，形成良性发展，全年推出130余首音乐作品，24张EP，其中不乏王麟、龙梅子、冷漠、黑龙、雨天、阿龙正刚等在在市场人气和音乐口碑的双赢音乐作品。在中国数字音乐领域，布拉琪已经取得了骄人的成绩，成为行业中的佼佼者。2012年，布拉琪音乐将继续推进“创作人计划”，为华语音乐创作人、歌手、音乐人提供更多便捷的合作平台，整合唱片公司丰富的唱片资源，打造数字音乐原创展示平台，提供更优质的原创数字音乐产品的内容输出。