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本报记者 陈宇浩
腿上绑着铅球，还要站在跷跷板上？没错，对于《千手观音》这样玩“难度系数”的舞剧来说，演员们就是这么练的。
11月13日，舞剧《千手观音》将登陆杭州剧院。昨天，记者采访了总导演、著名舞蹈艺术家张继钢。他再三向记者强调，舞剧《千手观音》绝不是当年春晚舞蹈《千手观音》的“完整版”或“加长版”。
“7年时间里，这部戏改了27稿。甚至像剧里头一些特殊的音效，都是跑去千年古刹太原崇善寺采的音。”张继钢说。
对于张继钢来说，“千手观音”几乎成了他的代名词。
2005年春晚，当看到电视里壮观的“千手”，许多人都惊呆了。“那天，我连现场都没去。”自信满满的张继钢，在大年三十下午准备好了一切，然后选择回家陪老婆看电视，“因为我预感这部舞蹈将成为世界上最著名的作品，之前都练得很完美了，干嘛还要去现场监督？”
春晚之后，张继钢接到家乡太原的邀请，让他编排舞剧《千手观音》。
一开始，张继钢婉言谢绝了好几次，“我有一个习惯，就是不重复别人也不重复自己。”张继钢告诉记者，创作之初他几乎天天睡不着觉，一方面，通常表现千手观音就是要遵循舞蹈《千手观音》的表现方式——“一条直线加手臂动作”，但他又不愿重复老花样。
带着这份纠结，此后7年间，就出现了“27次改稿”的纪录。即便是把舞蹈做成舞剧，张继钢也不愿意“走寻常路”。
最后成型的舞剧《千手观音》，没有用常规的幕场结构来解析故事，而是用12首歌逐一展开观音慈悲修成的过程——为救病重的父王惠远，三公主出门寻找莲花，历经千辛万苦，深入众生苦难，最终了然顿悟，将寻到的莲花施予苍生，自己则幻化成了千手千眼观世音。
站在观者角度，从舞蹈到舞剧的《千手观音》，“煽情”到“思考”同样是明显的风格转变。看完舞剧《千手观音》首演后，张继钢的老师、北京舞蹈学院教授潘志涛感叹：“以前，大家总说他‘善于煽情'，他现在不再煽情了。现在的《千手观音》我看完了不会流泪，但是我会坐下来思考，如今他的作品更加让人回味。”
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