“有批评，好极了！”_新闻台

本报记者牛春梅

　　昨天，上海京剧院演员、著名梅派青衣史依弘为了自己即将在国家大剧院上演的程派作品《锁麟囊》来到北京。

　　一个梅派大青衣为何挑战程派经典剧目？这个薛湘灵到底是姓“梅”还是姓“程”？史依弘的这次举动对自己是挑战，对于有些人而言却是“越轨”。从去年年初《锁麟囊》在上海首演至今，一直伴随着各种争议。昨天在国家大剧院发布厅，史依弘虽然大多数时候还很沉静，但一说到“争议”，就显得有些激动，会忍不住以高八度的声调去解释。

　　对于《锁麟囊》引起的争议，史依弘坚持“不思悔改”，反而表示自己将会继续“越轨”。“到了我这个年龄，还沉醉在自己的东西里什么都不做，也不会有人说什么。可是上学时老师教过我们‘艺无止境’，我就是要继续吸纳各种东西去弥补自己的不足。”

　　虽然行业内有争议，但史依弘更相信观众的判断，“台下那些观众的反应告诉我，他们对这个固守传统的戏曲圈有更多期待，期待出现更多像我这样的人。”观众的支持让她敢于走得更远。她表示，6月30日到7月1日在国家大剧院演出的《锁麟囊》是这出戏的告别演出，几年内她将不再演这出戏，而去尝试更多的东西。“我们不是考古队的，我们是艺术家，艺术家就应该创新。京剧的黄金时代就是因为梅、尚、程、荀这些大师敢于改革创新，我们年轻一代的思维理念更要开阔。”

　　调门太高、灯光昏暗、桌椅透明……前不久，由史依弘主演的昆曲《2012牡丹亭》，因为对传统昆曲有所改造，又引起了业内外的一些批评，再次将她置于风口浪尖之上。但争议初起之时，史依弘曾非常霸气地回应，“没争议，我演它干嘛？”在北京再次谈到这些时，史依弘更加干脆爽快地说：“有批评，好极了！最高兴的就是有批评，说明大家关注你了。”她说自己认为的“争议”是指社会影响力，“我以往在院团也做了不少新戏，但都被‘保护’起来，听不到批评的声音，最后知道那些戏的人很少。我希望自己能做一些有社会影响的事，而不是小众的事。”

　　从自己的“叛逆”谈到当下戏曲界的批评，史依弘感慨当下没有一个正常的文艺批评环境，有些人不看就批评，有些人的批评又超越了艺术的范畴。“如果不是围绕艺术的批评，我不接受！”她坚定地说。

　　罗晓光摄