陶艺丽人岱玫印象(组图)_新闻台

荷塘月

向天歌第十届全国美展作品

折翼的天使

　　本报记者霍晓蕙

　　同在一个城市,却好几年没和岱玫见面了。可以说,自她从美术编辑华丽转身为美院教授后,我们就很少相见。而在这之前,我们在不同的媒体从事着同样的工作,在大大小小的文化活动现场,经常出现我俩一高一矮的身影和品评交流的声音。岱玫高高的,沉着而淡定,身上流露着通达、帅气的艺术范儿,我们算不上亲密,但非常亲切、默契。那是段快乐充实而不自知的日子。

　　岱玫的约稿电话,让我回忆起这段时光,也让我关照现实现在的岱玫,早已从媒体圈“回归”到她钟情的陶艺创作与教学领域,凭借自己的才华与灵气,以富有个性的作品,在现代陶艺界确立了自己的艺术坐标。

　　对于岱玫的陶艺作品,我早有关注,比如《丽人行》。这组作品作于十多年前,现在来看也属于她作品中的经典。传统形式的陶瓶被拟人化地赋予了不可言说的内涵和视觉冲击,高傲、秀雅、娟秀,似乎跃动着生命的节拍。她用优雅的艺术手法,隐喻或者暗喻的表现方式,把一种情绪寄予在作品上,此时的瓶,成为自我的替代品。

　　再如《残荷》系列,取名《妒忌》的猫形象系列,《折翼的天使》系列,都给我留下深刻的印象。《折翼的天使》从大的方面看,反映了对生态问题的关注,从小的角度来看,则透露了作者的善感、悲悯之心。以女性的角度看女性,我感觉到岱玫的细腻与敏感她总是善于从生活的细枝末节里寻觅美感的所在,从而去表达一些看似非理性,实则非常“接地气”的情感,当然,有时也流露出一种女性所特有的小资情调,一种恬淡的生活情绪。

　　作品是创作者的精神结晶,是生活和世态的映像。岱玫恰有一组取名《新世相》的作品,在我看来,这件作品在她唯美风格的作品里,有点另类,有点波普风格,超越了自我情感的抒发,赋予了更多的社会色彩和理性表达。如她自己所说,世相’正如‘事相’的放大,而‘新’则正是转瞬即逝的现象诠释。”

　　在国内,专业从事陶艺的人据说也分为学院和民间两种,并且有越来越多的“发烧友”也时时客串到陶艺创作中来,可见陶艺的魅力。对于陶艺的技术层面,我只是浅层次了解,不过在“大美术”的理念里,一切有形有色的事物都是美术,陶艺,是艺术家用陶瓷材料彰显艺术主张的一种艺术形式。我们身处创新的开放时代,艺术的信息像潮水般涌动。我惊喜地发现,岱玫不仅没有在潮水中淹没,反而渐渐展露她多姿多彩的艺术天地,并且不只是在山东,即便把视野拓宽到整个中国陶艺,她也占有自己的一席之地。我在她离开美术编辑岗位后,更深地理解了她,为她喝彩。