水墨丹青出新意,妙在似与不似间_新闻台

　　文/单应桂

　　中国当代杰出的国画艺术大师、美术教育家李苦禅先生的长子李杭,是一位为人宽厚善良,有着很好口碑的老艺术家,多年来为继承发展和研究李苦禅大师的艺术做了大量工作,在山东画界颇有影响,多为同行称道。

　　一个艺术家的作品,在思想内涵或艺术形式所形成的风格,都会受到画家的出身、生活经历和所处环境的影响。

　　李苦禅的国画艺术在全国乃至世界都有着很大的影响力。由于老人家在高等学府的艺术地位,一生为中国的绘画艺术事业培养了一批又一批的艺术人才。这种巨大的艺术能量辐射在李杭身上,所产生的作用是不言而喻的,而且李杭还有着极高的艺术天赋。

　　从执笔授起,到皴勾点染,经营位置等,李杭千百遍观察渐渐领会了父亲李苦禅大写意花鸟画的真谛。其母凌成竹是活跃在20世纪30―60年代的大写意花鸟画家,齐白石的入室弟子,是位极具才华又非常善良的女性,作品风格豪放洒脱,墨气淋漓,大气磅礴；其舅凌子风是我国著名的电影导演,亦擅长书画,是位有着极高全面艺术学养的艺术家。他们的言行教诲直接影响着李杭的成长。

　　书画同源。李苦禅说要画好画必须写好字,因此对李杭书画基本功的要求特别严格,嘱其真草隶篆皆要精研。遵父所嘱,李杭多年临帖不断,每临一遍帖便在封底以“正”字计数,至今他碑帖后边都记有无数个“正”字,足见其用功的程度。现在他又以此法教育自己的子女。

　　除承袭家法之外,李杭还潜心研究历代画家的作品和理论,如石涛、八大、青藤、吴昌硕、齐白石等诸家绘画艺术。此外,李杭还曾听齐白石老人教诲,得到大写意花鸟艺术家许麟庐先生关照。

　　李杭先生癸酉年所做《水禽图》,三个水鸟的造型和动态的变化十分协调,完全省略了对水的描写,达到此时无声胜有声的境界,且巧妙地运用点线,增加了意境。凌子风先生对此画赞口不绝,“苦禅作水禽余亦常作之,李杭画余所不及耳。”

　　《安居图》是李杭近年画的较多的主题,鹌鹑的造型继承了李苦禅老人的手法,但在构图布局上都有所创新,并赋予了安居乐业新的内涵,颇受世人的喜爱。

　　李杭的作品用笔拙朴、浑厚、苍劲,承袭了李苦禅老人的精气神,更是遵从齐白石“太似为媚俗,不似为欺世”、“妙在似与不似之间”的高论,形神兼备。在李杭的作品中,如苍鹰、鱼鹰、竹鸡、荷花、八哥等艺术形象,都体现了以上观念。

　　(作者为中国美术家协会理事、山东省女画家协会主席、山东艺术学院教授、硕士研究生导师)