宋代铜镜追求实用_新闻台

宋代钟式镜

宋代湖州镜

　　古玩辨伪之铜镜11

　　丁孟

　　现为故宫博物院研究员、古器物部副主任兼金石组组长，硕士生导师，中国钱币学会理事，中国青铜器专业委员会理事，中国考古学会会员，故宫博物院和国家博物馆文物鉴定委员。

　　北宋初期，铜镜主要是继承了唐镜的遗风，但图纹线条较粗。北宋元祐以后，铜镜的型制和纹饰都发生了变化。唐镜中的八弧葵花形和八瓣菱花镜，这时改为六弧葵花形和六瓣菱花形，还将菱形镜改变为委角形镜。其次是将大钮改为小钮。从南宋乾道起，宋镜走上了创新的道路。

　　宋代的装饰艺术较之前代已趋于衰落。正如沈从文先生所说：“一般家常镜子均重实用而不尚花纹”。元祐以前宋镜还是比较重视纹饰的。从政和年间开始，铜镜不尚花纹，重视铭文，铭文多为商标铭记。

　　宋代的铸镜业主要集中在江南。包括有：湖州(今浙江吴兴)、临安(今浙江杭州)、饶州(今江苏南京)、成都(今四川成都)等。其中尤以湖州为最著名。从目前考古发掘的资料看，此时湖州铸商号店铺林立，工匠众多。其制品大多专注实用，不尚花纹，产品销路极广，产量也较大。至今巴山蜀水以至漠北草原，均有湖州镜的出土。

　　宋代铜镜的特点可概括为以下几个方面：

　　1.宋镜造型仍继承唐代多样化的风格，并创出了一些新式样。此时镜型主要有：菱花形、葵花形、长方形、方形、圆形、圆角方形、委角方形、鸡心形、钟形、鼎形、炉形、扇形、亚形及带柄镜等十余种。

　　宋镜钮制变小，钮弓窄而孔显大，钮顶趋平。无钮座和圆钮座、花瓣钮座居多。

　　镜缘主要有两种，一种较宽，里厚向外缓坡。另一种为窄边，比较方正。带柄镜的镜缘与镜柄的凸边连成一气。

　　2.宋代铜镜的装饰图案，大致可分为两类：第一类主要是在宋代写生花鸟画的基础上，采用单线白描，用线雕技法处理。表现诸如流莺采枝、双凤穿花、花卉缠枝等，纹饰纤巧、手法精细、图纹几乎充满镜背面的空间，有的花草的叶筋，刻画得十分清晰，具有很强的艺术感染力，堪为宋镜之杰作。第二类主要以具有浓厚宗教色彩的神仙故事为题材，采用粗线条、浮雕技法处理。

　　3.宋镜大致自北宋政和年间开始出现铭文。铭文绝大多数为商标铭记，它的格式一般都是先标明州名，再标明姓或姓名；有极少数铭文还标明店址，最后冠以“照子”或“照子记”字样，这些铭文的格式是其他朝代所没有的。另外，宋吉祥文字及规箴语句仍很盛行，意义较明，切全镜本身功用，既少晦诘屈之嫌，亦无浮华堆砌之诟，诗情较淡，道家熟语浸透更广泛，尤以有关八卦、星位、修炼铭最流行。

　　另外，宋镜的商标铭记多置于镜钮一侧的方格内。根据产地可分为：湖州镜、饶州镜、建康镜、成都镜、苏州镜、杭州镜。