马三立别传(33)_新闻台_中国网络电视台

约法三章

　　回团第一天上班，一位领导就向马三立约法三章：按勤杂工使用，每天早来晚走，来去事先报告，不许接电话，不许打电话，不许值夜班；不许和演员们交谈，上台不许逗哏；不许压场演大轴，不许在海报上写名字。条件够苛刻的了，对劫后归来的马三立不啻当头浇下一盆冷水。他却都冷静地接受并默认了自己的新处境。

　　他和当时社会上许多人一样，很快就清醒地认识到“右派”摘掉帽子不过变成了“摘帽儿右派”，大前提并没有消失，因为按那时约定俗成的政治逻辑，凡是“阶级敌人”都是不会被彻底改造好的，总是“人还在、心不死”，于是对他们提高警惕就是合乎情理无可非议了。

　　人在这样的环境下生存，总得想一点办法。马三立的对策很简单：一问三不知。每天干完活就在传达室旁边呆着，任何人来问任何话一概回答“没有”或“不知道”。如乐队演奏员给胡琴烫松香向他借火柴，他明明手里捏着也抱歉地说“没有”，万一着了火追查责任呢？多一事不如少一事吧！有人问他是否知道谁把当天报纸拿走了，他尽管看见了，也回答“不知道”，倘若两个人为报纸打起来，他不是有挑拨群众之嫌吗？凡事都只用两句话回答，听起来容易，做起来时间一长机械重复也容易出差错，如有人向他借钢笔，他信口回答“不知道”，惹得对方瞠目结舌，以为自己耳朵或他的神经出了毛病，他这才发觉把两句话用颠倒了，连忙补充一句“没有”。

　　约束马三立这样的人，在台下很容易，一上台情况就复杂起来，因为其中增加了观众这一层因素。他们买票进了剧场总要按个人好恶体现自己的意志，顶腻味而且毫不含糊地反对任何违背他们意愿的支配行动。

　　如“不许马三立逗哏”，他和赵佩茹上场，一站在捧哏的位置上，内行的老观众便认为对两个演员都是用其所短、阴阳颠倒，纯粹胡来，所以高喊：“调过来！”即使按现有分工布局说完一段，他们仍然非用没完没了的掌声和喊叫把演员召唤回来，调换位置重说一段才肯罢休。

　　还有“不许压场，马三立的节目排在前边座无虚席，等他下台观众也撤了大半，有一次整个剧场还剩下十几个人。领导这才发觉观众可不像马三立那么听话。他们爱听就听不爱听就抬脚走人，一点面子也不给！

　　至于名字不许上海报，领导们内部先自起了纷争，登上“马三立”三个字，可以扩大号召力卖满座，票价能从四毛提到六毛，何乐而不为呢！这位领导表面看来是剧团班子里的“持不同政见者”，实际上反映的还是观众意志。

　　事情最怕后院起火，内外夹攻一起反，曲艺团从天乐移至新中央(现滨江游乐厅)、民主、长城等剧院演出时，马三立的大名终于见了天日，上座率和票价顿时随之上涨，后者直至翻了一番高达八毛钱。

　　人们忽然发现，马三立在农村转了一圈回来更加走红了，仿佛他被打成“右派”下农村劳动改造，回来以后反倒逮着理了赛的，以致使人怀疑他在那次“火烧连营”中被烧得焦头烂额魂飞魄散，其实不是坏事，反而像孙悟空在老君炉里炼了一遭，更加神通广大。不论在本市还是外地，在大剧场还是小曲艺厅，他都对观众产生了超乎以往的魔力，红得发紫，大受欢迎。

　　文化艺术出版社出版