文学创作的“和而不同”_新闻台

　　■ 傅书华

　　当今社会，是一个经济形态、社会形态、价值形态多样的社会，这样的时代特征，也必然地反映到了文学创作领域。

　　《人民文学》杂志在３月号上集中刊发了刘慈欣的４个短篇《微纪元》《诗云》《梦之海》和《赡养上帝》，这是《人民文学》在３０多年前发表童恩正的《珊瑚岛上的死光》之后，再一次关注中国科幻文学的发展。伴随着中国科技、信息时代的到来，虽然从世界性的未来趋势看，科幻文学已经基本上走完了自己的历史进程，但在中国，科幻文学正有着广阔的发展空间。

　　如何面对当今的小说创作，最近，青年作家、评论家群体就此集中地表达了自身的看法。如唐家三少说自己正在申请吉尼斯世界纪录，因为他已连续近９０个月保持每天在网上更新自己的文字。他说，读者只要在阅读中有快感就足够了，哪怕读后过几天就记不住了也没关系。盛可以则认为，现在的文学所欠缺的是那种高贵、庄严、纯粹的品质。李云雷也认为，现在青年作家存在的局限主要是对个人的经验和历史的经验缺少一种宏观的把握和反思的视角。

　　青年一代作家创作观念上的不同，也具体体现在了他们的创作与文学活动中。如８０后作家张淳的长篇小说《禁步》：禁步是古代女子挂在裙边的一种金玉饰物。腰际佩挂禁步，可约束女子的举止，起着规范仪态的作用。张淳的长篇小说《禁步》取名之用意明显。如郭敬明带领其创作团队正式推出“下一站”书系：英国主题文集《下一站·伦敦》及日本主题文集《下一站·神奈川》。前一文集是郭敬明率领第一届“文学之新”大赛四强选手萧凯茵、叶阐、陈龙、卢丽莉等人到英国伦敦开展文化交流活动的成果展示。后一文集则是郭敬明及旗下作家笛安、落落、消失宾妮、王小立，赴日之行的成果。再如针对“杜甫很忙”系列漫画走红网络，中国唐代文学学会副会长尚永亮教授认为，这可以看作是年轻一代进行的一次“解构经典”的文化事件。

　　与青年一代作家截然不同的是近日出版的李佩甫的长篇新作《生命册》。这是李佩甫“平原三部曲”的第三部：第一部是１９９９年出版的长篇《羊的门》，第二部是２００３年出版的长篇《城的灯》，李佩甫说自己前后花了１２年写了这３本书。三部作品对社会、历史、人性揭示的“厚重”，可以视为是李佩甫这一代作家的“创作期待”。

　　与李佩甫这一代作家“创作期待”又有所不同的，近日，中国金融文学创作发展研讨会在京举行。研讨会认为，金融领域是经济的核心内容和时代的“晴雨表”，但金融题材的文学作品创作和发展相对滞后，急需加大对金融题材文学作品创作的引导、激励和推介力度。与之可以相提并论的是，由内蒙古自治区党委宣传部、内蒙古文联、内蒙古作协近日联合推出《草原文学重点作品创作扶持工程》《优秀蒙古文文学作品翻译出版工程》，两项工程旨在打造、宣传具有草原文化风格、草原文化特色、草原文化气派的草原文学精品，这可以视之为对文学创作的另一种“期待”。

　　那么，文学创作的核心价值观念是什么？