□林桢武

　　尚雅堂拟推出吴南生书法精品展，虽然规模不大，但这批作品全部为吴南生先生新年新作，极其难得，我有幸得先睹为快，我认为称之为“精品展”并不为过。书画展览有各种形式和途径，有时不一定搞得很热闹，对于行家来说，作品始终是最重要的，形式并不要紧。

　　吴南生先生是一位很有影响的政界人物，他又是著名书画收藏家，他的书法为世人所珍重，其成就同样不容忽视，我个人认为，如果以书家的身份去考量，也允称大家。几年前，出于吴老先生对我所编副刊的肯定，我得以跟他有一面之缘，他答应为我写一张字，后来我终于求得他的墨宝“自静室”，我之所以请他书写室名，也即珍惜这一次机会，让这一墨宝成为非卖品，而为我所独得。

　　南生先生的书法以骨力胜，他真正做到铁画银钩，用笔纯以中锋，入木三分，其劲力非常人所能达到，以至于有人怀疑他用的是硬笔，这其实体现了他的功力，前人所提出的如锥划沙，他把这个实践推向了极致，我们似乎很难找到前人这样刚硬的用笔的特例。从这一点上可以作为鉴定他书法的一个切入点，因伪作大多失之嫩弱或失之浮滑，远未达到他的线质。在南生先生的收藏中，最重要的是明末四大家董其昌、祝枝山、王铎、傅山的真迹，吴老先生特别喜欢这些藏品，他的书法风格也多少受到明四家的影响，重气格，独标风骨。中国书法从晋以后以王羲之的姿媚一路为主流，明末书家一反常态，取代之以雄强，追求笔力的沉厚和结体的奇奥，王铎在《临古法帖卷》后跋中称：“书法贵得古人结构，近观学书者，动效时流，古难今易，古深奥奇变，今嫩弱俗稚，易学故也。”用数百年前王铎的说法，看当前书坛的情形，同样非常合适，时下的所谓流行书风的毛病显而易见，无非想走捷径，虽然易出一点效果，有的学上三年五年居然就可以得个什么大奖，最主要的不足还是不免浅俗，离古人提倡的深邃奇奥远甚。南生先生的书法虽然没有直接临写明人，但追求的格调是一致的，他也已形成个人的风貌，他即使不署名，也不难辨别。从他的大幅行草书中，可以感受到大气磅礴、真气弥漫的强烈气息，用笔奔放中不失凝重，墨色浓重中不失温润，时夹以飞白，无不流露出一种阳刚之美。书法的高妙之处在于分寸感的准确把握，淹留和劲疾两者不可偏废，落实到具体的创作中，就要看笔下的功力火候了。

　　南生先生晚年书法老笔纷披，极其苍辣，达到很高境界，可谓人书俱老。孙过庭在《书谱》中强调：“假令众妙攸归，务存骨气，骨既存矣，而猷润加之。”以此评价吴老晚岁书法最是恰当。书法历来有书以人传的说法，以吴老的胸襟和胆识，他的书法足以傲视当代。