　　今年奥斯卡大热门影片《雨果》中有一个情节，法国电影先驱梅里爱以其非凡的创造力，用当时顶尖的技术手段拍摄了上百部充满科幻和神话色彩的电影，然而，梅里爱大部分的电影拷贝遗失，只剩下一部《月球旅行记》。

　　《雨果》中的梅里爱看着昔日的设计手稿落魄不已，这也传达出该片导演马丁·斯科塞斯对这些永远消失的老电影的惋惜之情。正因为如此，现实中的斯科塞斯可谓当今电影修复领域里的模范。他发起成立的“电影基金会”，专门从事电影修复和普及工作。

　　斯科塞斯的电影基金会只是众多从事电影修复工作的机构中的一员，英国的BFI和美国AFI旗下的多个电影资料馆、德国的茂瑙基金、意大利的博洛尼亚电影资料馆等机构的电影修复工作都做得非常出色。从1970年代人们开始意识到电影修复的重要性至今，电影修复工作已成体系运转。

　　中国的电影修复也是近年才提上日程。从2007年开始至2011年，中国政府投资2.8亿元，计划5年内完成5000部老电影的第一期数字化修复。去年的第14届上海国际电影节上，预计在3年时间里修复10部中国胶片老电影，该计划还试图打破电影修复资源垄断带来的体制弊端，让电影文化遗产保护这项半公益事业有更多元的资本投入平台。

　　同时，以《东邪西毒》《倩女幽魂》、《新龙门客栈》等为代表的经典电影也经历了不同的“修复”进入影院。在市场的考验下，这类老电影是否能重新抓住观众的心？

　　以新近上映的《新龙门客栈》2012修复版为例，据片方不完全统计，截至目前，“新龙门”票房约500多万元。上海的几家影院方面均表示，该片的上座率只在三成。该片制片人吴思远此前在宣传该片时，使用最频繁的词是“情怀”。此外，吴思远此次耗费了2年时间，花费约200万元，票房仍不理想。

　　带着“情怀”，又如此卖力，吴思远甚至透露，张曼玉和林青霞还会偷偷去影院再看一遍，那么，为什么观众的反应如此“低调”？

　　修复电影一般分为三类，一类是抢救性修复，这一部分主要是针对保护电影遗产而言。另一类是艺术修复。第三类，是近些年才出现的商业修复，虽然许多修复者均声称为了情怀而做。其实，第三种的目的可能并不单纯。自从《东邪西毒》修复版票房拿下5000万元后，商业修复电影因周期短见效快，导致后来者越来越多。问题是，这种修复没有创新而言，还被指责挤占了现有院线银幕资源，正如吴思远自己承认的那样：这是个不讨好的事情。

　　虽然吴思远给修复版《新龙门客栈》打了90分，但这与观众的观感相差巨大。有网友还列出了《新龙门客栈》修复版种种不足：修复版片名，加了“经典版”三字，画蛇添足；甄子丹的新配音低沉很多，不似原版慵懒奸邪；新版配乐用笛子替换了唢呐等乐器，少了点味道；某些血腥画面被删，张曼玉骂人口头禅也改成了“我去你的”；新版字幕还有不少别字……甚至还有人翻出旧账：《倩女幽魂》修复版，“犹如诈骗”。

　　在此背景下，商业修复如何创新，抢救性“修复”会否受影响，如何评判经典修复的效果，成为备受关注的话题。