　　每年的奥斯卡颁奖结束，图书界照例有一场奥斯卡热门影片相关图书的营销热潮，今年如已在国内出版的《战马》同名原著小说、《雨果》的原著小说《造梦的雨果》、《龙文身的女孩》原著小说等。影视热门图书，向来是诞生畅销书的阵地之一，而值得欣喜的是，业内已经意识到，需要下工夫向读者推广的图书，相较影片的热门程度，更重要的指标应该是回归阅读本身的体验。

　　影视与文学之间的互利，其实是艺术规律中一个最简单的道理。一本书中奇巧的构思、独特的情怀、优秀的故事，往往能够为影片打下坚实的基础，而影视面向大众的效应，又能为优秀的原著搭起面向更多读者的桥梁。而恰恰是这样简单的事情，由于当下文艺创作中片面强调的效率、利益，而双方面扭曲。影视剧没有一个好的文学底本，几个人一凑，抓一个热点话题，甚至是某编剧口述大纲找写手填充，或是为了捧某女演员，本子水得很就急忙开拍，天雷滚滚就为了谋求利益最大化的影视作品连续侮辱观众智商。出版界为了搭热门影视剧的便车，急就章似的搞一本剧照、导演阐述、剧本的汇编，面向的就是影片上映或电视剧开播档期中的几分钟热度，除了少数研究者与粉丝，剧本是不符合人们的阅读习惯的，这压根不管，似乎有文字凑上就行。甚至几个出版社对某一影视作品同时推出图书，内容不仅拼凑，还同质化得厉害，迅速成为垃圾。

　　影视与小说，有各自的逻辑和艺术规律，只有首先把艺术规律当回事，之后才能有票房、收视率、销量的红利。而不是一切拧着来，跨过规律直接面向的就是用最少的时间、最小的成本赚最多的钱。这种对艺术规律与受众感受的漠视，只能使不小心受骗上当的人唾弃与提防，这在读者对于拼凑的影视书的疲劳中已经可见一斑。为什么出版界对于奥斯卡原著小说的热情却一直不减？还不是人家小说的创作中的确按照小说的逻辑办事吗。

　　刘婷