　　《战马》从第一个镜头开始，就明白无误地打上了斯皮尔伯格烙印：充满温情的恢宏。

　　辽阔的疆界、动物与人、家庭的温情、坚持与永不放弃、战争与人――斯皮尔伯格的烙印，其实是好莱坞主旋律，而且，完成得极其精准――斯皮尔伯格就像坐在银幕后边，手持着情绪摇控器，精确控制着观众的喜怒哀乐：在他每一个想让观众感动或者惊呼或者流泪的地方，观众都毫不吝惜欢呼和眼泪，一一给到十足。

　　这样的电影，一向是奥斯卡的宠儿，所以，这一届的奥斯卡给了《艺术家》而不是《战马》，令很多评论家大感意外。在我看来，这事倒不难理解：法国人向上世纪30年代好莱坞致敬，当然比几十年如一日没有变化的斯皮尔伯格更值得褒奖。

　　50年不变的斯皮尔伯格，是《战马》的品质保证，如果要挑剔的话，这也就是《战马》的弱项――《战马》绝对算不上惊喜之作，即使在斯皮尔伯格的作品谱系中，也算不上最好，甚至进不了前三（话说斯皮尔伯格的前三都是影史经典）。不过，毕竟是斯皮尔伯格作品，再没有惊喜，也不会令人失望。就像《天龙八部》里说萧峰使出一套太祖长拳：因为有天下无敌的浑厚内力，即使平淡无奇的招数，也沛然无人能敌。

　　在奥斯卡的评委眼里，斯皮尔伯格实在太商业了，所以一直到《辛德勒的名单》，才终于给了这个无冕之王嘉许，但从此之后，斯皮尔伯格就找到了奥斯卡和票房之间的接合点，出手就不落空：最好的类型片，加上必要的奥斯卡式人文情怀。

　　只是评委们终于也有些厌倦了，加上今年的潮流是文化怀旧――《雨果》、《午夜巴黎》和《艺术家》，观众群都是指向小众知识分子，于是《战马》得不到最佳影片。但是普通观众可不管这个，对他们来说，50年不变的斯皮尔伯格比起《艺术家》好看多了，《战马》的火爆票房和网络上的无数含泪推荐都是对老斯的民间赞许，对于观众来说，《战马》中的一切都是不会过时的：温情与承诺，战争与人，还有，人和动物的相互依赖――要是民间票选的话，骗人无数热泪战马乔伊肯定是影帝。