沃纳赫尔佐格_新闻台_中国网络电视台

田野

　　写“面孔”最苦恼的地方在于，你总会为选择哪部片左右为难。落实到德国导演赫尔佐格身上就更难了，因为还得把范围扩大到他为数众多的纪录片上。而他的剧情片和纪录片，几乎一样好看。哪怕放眼整个电影史，赫尔佐格可能也是个孤例。不过他的创作逻辑并不复杂，就是把剧情片拍得像纪录片一样真实震撼，把纪录片搞得像剧情片一样波谲云诡嘛。该观点的前半句可以拿《路上行舟》做例子――用愚公移山的方法完成一项神迹；后半句最典型的则是《五种死亡的声音》。那是一部关于音乐天才盖斯罗德的纪录片。在片中，他竟然找来一位演员饰演盖斯罗德已死去的妻子，对她进行面对面的采访。片中还有个在城堡废墟上演奏风笛的家伙，用来表现主角的阴魂不散……这些手段别说放在纪录片里“违规”，于剧情片而言也是魔幻情节吧？可导演认为，这样才能准确抓住被记录者阴暗、狂乱的内心世界。

　　话说赫尔佐格出道时，正是欧洲人玩真实电影、美国人搞直接电影的年头。向来有个性的赫尔佐格，简直是故意在和主流对抗。他戏谑地认为自己第一部纪录片其实是科幻片（“戏谑”是我们自己加的，导演未必这么想）。他嘲笑那些强调“真实”的纪录片都是“会计师的真实”，并把自己的片子定位为“狂喜的真实”。即，不以复制真实为真实（何况无法复制），而以创造真实为真实。说起来，像纪录片的剧情片，是近十年的主流，没啥了不起；可是像魔幻片的纪录片，绝对是赫尔佐格的独门秘籍。从这个角度说，显然还是作为纪录片导演的赫尔佐格，贡献更大些。