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张泓
从20世纪80年代开始，中国艺术界便不断地进行着一条水墨概念边际拓展与形式越界的努力。他们通过在形式语言与材料运用上的不断拓展，一方面试验水墨所蕴涵的文化气质在不同语言逻辑与媒材中实现的可能性，另一方面，则在这种实践中，在这种对于传统形式的背离中，获得自我的文化认同感。
对于水墨艺术文化概念的丰富与形式边界的拓展，是中国当代艺术家对于水墨最大的贡献。为了记录这种努力，上海美术馆特别策划“水墨的远界”的展览，呈现近三十年来中国艺术家对于“水墨”的媒材实验与形式拓展中做出的个性化努力，并在这不同形式的嬗变中，我们也可以间接探寻水墨概念本身异常丰富的文化包容力。尤其是，探讨“水墨”在边界探索中呈现出的“内向的视阈”与“外向的视阈”这对文化立场，提供一个既坚持水墨所蕴含的文化属性，又不放弃其代表的工具、材料属性的位置，并且为水墨艺术的发展提供了反其道而行之的有益方案。在对于这种形式的重新认识的过程中，水墨艺术得以纵向地深入与勾连。
跨年度的“水墨的远界”展览，希望在面对当下中国文化与西方文化对接时，能够寻找出将过去转换为现在、将他者转换为自我的有效方式。尤其是，一个具有现实意义的方案，莫过于将“水墨”视为一个扩大了的开放平台――既不是简单地将水墨视为一个画种，也不认为它仅仅是一种媒介，而是一个有着水墨的视觉特征的艺术创作，与关注水墨的艺术理论所集结的整体。
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