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凤凰卫视1月27日《腾飞中国》，以下为文字实录：
何亮亮：1951年，一位电影导演在香港病逝，享年只有45岁，他就是费穆，京剧大师梅兰芳闻讯十分悲痛，逢人便说费氏不仅是大导演，他对于电影、戏剧、音乐都很精通，文章也写得，是一位多才多艺的艺术家，英年早逝，太可惜了，抗战胜利后他与我的一次合作，使我终身难忘。
梅兰芳提到的合作，是在1947年费穆指导，由梅兰芳助研的戏曲片《生死恨》，这是中国第一部彩色影片，费穆与梅兰芳配合默契，对写意与写实的统一，传统艺术程式化的表演与电影艺术的表现方法的有机结合，以至于背景的处理、道具的使用，均作了有益的探索与大胆的创新，达到了当时戏曲片拍摄的巅峰。
1949年正值新旧交替之际，费穆南下香港，第二年他曾经有过一次北京之行，却遭遇到了令人难堪的待遇，再次返港，第二年便郁郁而终。让费穆确立在电影界地位的，是他拍摄于1948年的电影《小城之春》，这部电影讲述了南方一座小城市里，一位年轻少妇与丈夫以及刚刚归来的初恋情人之间的感情纠葛。
在孤岛一样的小城中，出场人物一共只有5位，而3位主角的感情纠葛，就撑足了92分钟的影片，每个人都在自我和责任之间做出了痛苦的选择。电影极具东方美学之感，费穆运用娴熟的电影语言和技巧，试图探讨的话题却颇为厚重，这也恰恰是那个时代电影恒久的主旋律，人性。
在时局动荡敏感的1948年，讲述一段三角恋情无疑是不合时宜的，虽然在今天看来，战后的压抑和整个时代不确定的氛围下，诗人导演费穆选择了抒情，这是他的自由和权利的一种勇气，但是在那个时代，被看成是资产阶级知识分子懦弱也是一种必然。
影片公映时就有评论说，《小城之春》是一首真正的古中国诗，温柔淳厚，但春光局限于颓域的一隅，带有一些狭窄、保守、陈旧、隐逸的气味，这还是当时批评声中最温和的。连当时的评论都如此，那么1950年费穆的北京之行，遭到冷遇也就不足为奇了。
《小城之春》主演之一的李纬回忆说，费穆留给他最深刻的印象是在重新写剧本的场景，费穆时常拿着一张香烟盒，想起什么就拿支笔在烟盒纸上记录下来，他写得很快，感觉非常的顺，离世四十年后，费穆再次引发了电影人对他的追忆与研究。
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