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本报讯 昨天下午，茅盾文学奖得主张炜与文学评论家阎晶明做客作家出版社主办的 “中短篇小说创作与现状”论坛，“解密”中短篇小说式微的怪现状。阎晶明直言不讳：中短篇小说的出版相对于长篇小说，已成为出版商的一种冒险；而张炜更一针见血地指出：中短篇小说的式微很大程度上缘于读者远离了文学的根基语言文字。
写中短篇不讨好市场
2011年，长篇小说的出版达到令人惊诧的数量：正式出版物就有3100多部，还不包括数以千万计的网络长篇。而中短篇小说的状况则类似于“票房毒药”，即便是贾平凹、苏童这些曾经以中短篇小说见长的作家的创作，出版商也不再敢轻易染指。阎晶明认为，这是一个非常值得探讨的有趣现象。
他总结个中原因，首当其冲的是影视改编的冲击，更多的写作者期冀自己的创作能够改编成影视作品，以获取更大利益，短篇小说要改编显然很难，而长篇小说则可以不看重作者的名号，而只注重作品的故事，同时它更容易成为独立的出版物。
另一个因素与此紧密相连，就是网络文学的声势。阎晶明对张炜开玩笑：原先以为《你在高原》400万字已经十分了得，结果网络长篇的字数动辄过百万，原来早就不稀奇啦！
记者昨日在北京图书订货会专门为民营书业开辟的8号展馆看到，盛大文学的巨大宣传海报上特别公布了“适合改编影视作品的十大网络长篇小说”，讨好市场的用意已昭然若揭。
读者爱故事胜于爱语言
不过，阎晶明和张炜都认为，真正令长篇文学如此繁盛的，还是当今读者不一样的审美需求。阎晶明说，现在普通读者更希望从作品中看到别人完整的生活，这对人物塑造的要求就更高，长篇显然更利于人物性格的展开。
张炜回忆起上世纪80年代初中短篇小说的兴盛：那时全国一流作家全都写短篇，大江南北，读者追捧有加。“那时的人，能够安心地阅读词语和文字，而现在的读者更爱看故事，大众已远离了文字和词语，走向趣味阅读。”
张炜说，如果把文学作品比作一座建筑，那么要进入这座建筑只能通过一扇门，就是语言文字。任何想通过其他途径，诸如故事、人物角色来进入这座堡垒的想法都是奢望。“没有比短篇小说更注重词语的了，所以看短篇小说的人是最会阅读文学的人。”
写中短篇才能保持“爆发力”
张炜提及阅读马尔克斯短篇小说时的感受：“我所获得的快感是空前的，面前的玫瑰次第绽放，鼻孔里有玫瑰的香味，我被这高妙的文学语言折服了，那时我明白了"书香"的含义。”
正因如此，张炜对于短篇小说可谓情有独钟，他说：“我是用最短的文学式样进入文学的。”也正因如此，张炜对于短篇小说的创作要求颇高，他认为一个作家如果中止了中短篇小说的创作，那他的文学创作状态一定不会很好。“我一共写过130多部短篇，个人满意的也只有十几篇，而每一篇都花费了我所有的力量。”
阎晶明说，写短篇小说要有很多意味，甚至是寓言式的，并且最终要“爆破”，就像是相声里的抖包袱；张炜则把短篇小说的创作比作短跑，虽然短，它却要求写作者具有超越长跑的“爆发力”。 （李 魏 文／图）
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