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樊登：您就这么随意啊?
张杰：随意。
樊登：命运就这么简单，然后有一个人碰到了，寄了一张聘书，你就飘泊到那边去了。
张杰：第二年大陆解放了，我什么地方都去不了，也回不来，就在台湾就待了很久。
樊登：就你没有想到那一去以后就隔开了?
张杰：我那时候有想到抗战八年，难道这个也要八年吗?其实八年也不行。 60年以上。
樊登：现在总算是能够自由地来往了。
张杰：对。
樊登：这个艺术家不是天生都很浪漫嘛?应该有很多女学生都很崇拜你?
张杰：浪漫也要有本钱嘛。你连吃饭刚刚好。那只好吃好了就画画了。没别的。
樊登：您见到张老的时候，那时候不是张老，那时候还是年轻人的时候他是个什么状态?
夫人邝洁泉：我是跟他的朋友学画。有一个建筑师我到他那边去学画。那他刚好没事，他就整天来指点我，他就来教我。
樊登：一个老单身汉，然后一个劲的教您?
夫人邝洁泉：对、对。因为那时候我不知道他那么老。
樊登：看不出来是吧?那时候?
张杰：因为我念书很晚。小时候生病身份证上面的少报了几岁。
樊登：身份证上的(年龄)是假的。当职业画家和当一个业余的(画家)
就是一边教书一边画画的人的感受有什么不一样?
张杰：你教书没有职业画家画得好。为什么?我们整天都在画嘛。我认为你要多画。一分天才九分奋斗。就是画得多才会画得好。
樊登：如果教书的话必然会分掉你的精力。
张杰：对，分掉精力。你一定画的(比较)差。
樊登：这个是靠功夫熬出来的?于洋是这样吗?
于洋：画家是要靠自己画得多然后才能画得出来。其实美术史上的大师级的画家，其实都有这样的一个共同点。就是说他们的勤奋，他们的笔根不辍，他们的笔不离手。天天在那作画。这样找一种感觉，使他能够充分地把自己的想表达出来的那种意向表达出来。我觉得这非常重要。
樊登：宝利跟着这个张杰大师已经很长时间了?
张宝利：认识有一年多了。
樊登：您有发现老先生画画的勤奋的特点吗?
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张宝利：刚见到他当时在上海。他上来就说，我们刚喝了一口水，他说我来给你展示我的作品。现场拿起很大的一个笔，现场就来给我们展示，就画画。就感觉到他真的是很敬业。
张杰：我太太常常骂我，可是她常常也赞美我。只一句话，她说我很勤快。夫人邝洁泉：很努力。
张杰：很勤快。每天要画，多画多看那你总有好的作品。我每年展览所以台湾人没有(人)不知道我的。我是每年都展览。展览的次数很多。台湾很小嘛
电视、报纸、杂志一出来全知道了 。所以台湾不知道我的人没有。如果你问他张杰你知不知道?不知道(的)不是台湾人。画家都画荷花但专门用荷花来展览的
没有别人只有我。我画的时候都是竖起来的它会流动。他们说画画写字好像是在练气功，所以我身体很好。
樊登：您为什么会选择荷花这个主题呢?
张杰：台北有个植物园里面有很多荷花，我就去画。我要画跟一般人不一样，一样的没意思。就一画画出瘾来了。为什么?人家说你为什么画荷花?荷花叶子很大，花朵也很大，梗子很长。他们说画画写字好像是练气功。所以我身体很好。所以我就一直画。画多了我觉得荷花是夏天的，其实春天已经有了，小叶子。秋天莲蓬很多，冬天有残荷也很美。
樊登：残荷其实那个起伏是很有致的。
张杰：都是线条，各种线条。叶子几乎没有了。所以每一个季节有它的美。所以我就连着画了好几年。最后那个植物园里面有个历史博物馆我要开个画展
在那里开荷花展览不是很好吗?画家都画荷花但专门用荷花来展览的没有别人只有我。“世纪荷花展”。
樊登：多少幅作品?
张杰：那个馆长问我你有多少作品?我说你有多少空间?我摆满。二楼最好的一个展览地我就摆满。展完了效果很好。
夫人邝洁泉：100多张。
樊登：100多张?
张杰：百来张，效果很好，很特殊。后来他馆里面决定台湾巡回展览。到东部、南部、中部去展览。“荷花大师”就这样来的。谢谢!
樊登：我们业余人士不太会解读。我是会觉得您这个荷花跟一般我们看到的国画的荷花反正不一样，跟油画的更不一样了。这得于洋来解读一下。
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