片花：

    四格漫画展示：

    唉，孩子 家家有本难念的经

    那是咱们家那本经的作者

    A:他是谁？

    B:他是周润发，他是刘德华。

    A:他是谁？

    B:他是黎明，他是周星驰。

    A:恭喜你全都记起来了，你的失忆症痊愈了。

    B:那我是谁？

    看过朱德庸漫画的人，会认为他这个人幽默诙谐，对人生百态刻画得非常准确。然而，朱德庸的世界并非人们想象的那样好玩，甚至对他来说是痛苦、孤独的，因为他是在被人歧视和孤立的环境中长大。

    朱德庸：比如说我上幼儿园的时候，到了下课时间，大家都会去抢玩具什么的，我永远就是坐在教室里面。因为对我来讲…

    记者：那多孤独啊一个人？

    朱德庸：老实说，我觉得不跟人类在一起，我反而很自在。我可以整个暑假，我所有的时间都在院子里面跟我院子里面各种昆虫玩在一起。

    记者：它们是你的朋友是吗？

    朱德庸：它们是我的朋友，我玩得非常地开心。

    记者：但怎么交流呢，和它们？

    朱德庸：我觉得你观察它的一种生活的习惯，我觉得那就是一种交流。比如说蜜蜂，你远远地看着它没问题，但如果你去触摸它的窝，它就会跟你讲，其实我不欢迎你来。

    记者：你会感觉到和其他小朋友在一起玩的时候会有什么样的压力呢？

    朱德庸：一种紧张感吧，当他问我什么问题，我必须要有所反应，我认为那种反应基本上对于小时候的我来说，就是一种困扰。

    记者：你从小会不会对你各个方面的生活有一种打击，甚至有一种特别不好的影响？

    朱德庸：实际的例子举给你听，我上幼儿园的时候，那一天晚上幼儿园我的老师到家里来，跟我妈妈说，可不可以明天不要让你儿子去，那我妈妈就说为什么不让他去，那个幼儿园的老师跟我妈妈说，因为你儿子在学校都不听话，不跟同学交往，老师讲的话他也不听，我们管不住他。所以你说小的时候会不会对我造成什么影响？我想多少也许有吧。

    朱德庸从小就有自闭症，这种痛苦是常人无法想象的。当几乎所有人，都对朱德庸关上一扇门的时候，是父亲为他打开了一扇窗。朱德庸从4岁起，画画是惟一能让他松弛的方式。朱德庸找到了属于自己的世界，那个只属于他自己的小世界。

    记者：你第一次听到自闭这两个字的时候，你内心会是一种什么样的感受，会有沮丧感吗？

    朱德庸：当我知道我的自闭的时候，是我状态还不错的时候，所谓的还不错，就是我做了我喜欢做的事情，从事让我快乐的职业。

    记者：我觉得你现在谈这个话题很轻松？

    朱德庸：老实说我认为，如果我没有自闭的话，我今天绝对不会创作出这么多作品，就是因为我自闭，所以我把我自己内心的世界锁的很牢，不会让这个世界入侵我的世界，所以我能够在我自己的世界里面，就像用望远镜一样看着外面，往往更加清晰，看的时候我可以用我的创造力，在我的世界里把我的这些漫画都画出来，如果我不自闭的话，我可能所有的时间都是跟外面的世界开放成一起的，当世界乱的时候，我也会跟着乱，当世界变得混淆不清的时候，我可能也是变得混淆不清，那个时候你反而没有办法画漫画，因为你已经混在人群中。

    朱德庸从没有间断过画画，上世纪80年代，这个赋有典型图像型思维的年轻人，考入台湾世界新闻专科学校学习电影，那个时侯，和童年随意涂鸦不同的是，他开始用自闭的心去观察世间万物，然后运用反方向的思考，融汇在自己的漫画里。渐渐地，不断有媒体为他开设漫画专栏。1985年，25岁的朱德庸去服兵役之前，接到了报社的约稿。于是，他在军营的被窝里，打着手电筒偷偷地画。一个月后，朱德庸的第一部作品《双响炮》问世了。

    这本揭露中国婚姻真实状态的漫画征服了几乎所有人。大家都在揣测，能把婚姻刻画得如此透彻的人，到底一个什么样的人？

    记者：在那个时候你还那么年轻，也没有这样一个婚姻的经历，怎么能深刻地去揣摩婚姻中每个人的心态和他们个人的感悟呢？

    朱德庸：我觉得就是观察。虽然我那时候未婚，但是我看过我爸妈的婚姻，我看过我亲戚的婚姻，我看我同学爸妈的婚姻，我看我邻居的婚姻，在我整个从小长大的那个过程里面，看到这么多人的婚姻的模式，给我一个感觉就是中国的婚姻真是乌七八糟的。

    记者：很多人会感觉是很美好、很幸福的事？

    朱德庸：任何事情都会有它好的一面，但是漫画的好处就在于它是幽默的，所以它可以用一种幽默的方式，把不为人知甚至很不愉快的一些东西表现出来。那个时候我从读者得到的回馈，都是说，你是不是住我家隔壁，不然你怎么知道我跟我老婆之间的事情。

    记者：他们会对号入座去看？

    朱德庸：对。

    记者：但是别人也会觉得婚姻这床被子把它掀开的时候，大家会觉得有些残酷？

    朱德庸：其实人就是生活在一个真实的世界里面，他因为有各种的需求，所以他必须要有很多美化的东西或者是一些虚伪的东西，对我来说，因为那个真实的东西才能让我认清这个世界是怎么一回事，所以我的作品都是建立在这些很真实的、甚至很残酷的，但是还是很多人喜欢看，因为我认为人们是也许没有勇气接受真实的事情，但他们是有欲望，想要知道真实到底是怎么回事。

    记者：但是一旦接触到真实的时候，去思考的时候，反而会更烦恼？

    朱德庸：你烦恼了你就会开始会挣扎了，你挣扎的时候就开始选择了，也许选择对了，也许选择错了，但是不管怎么样那是一个选择，当你选择完了之后，你就更能够坦然地接受你所选择的事情了。

    《双响炮》漫画：

    《双响炮》的问世在台湾红遍一时，许多人一拿到报纸，先是看朱德庸的漫画专栏，然后再看其它内容，朱德庸成为一个知名的漫画家，但是有四五年时间，他总是处在彷徨、犹豫中，他不能确定自己是否要以画画为生，因为台湾从来没有一个专职漫画家。1990年，朱德庸与比他大六岁的冯曼伦相恋一个星期就闪电结婚，也正是在妻子的鼓励下，朱德庸辞掉了报社的工作，专职画漫画。从他们结婚那天起，冯曼伦成为了朱德庸职业漫画路上一个重要的人物。

    朱德庸：跟我太太结婚之后很多年，我太太有一天才跟我讲说，你怎么一点逻辑性都没有。

    记者：她为什么会这么判断呢？

    朱德庸：很熟悉了嘛，包括我的那个文字障碍。

    记者：你说什么？

    朱德庸：文字障碍。对，我有文字障碍。

    记者：那会是一种什么样的状态？

    朱德庸：就会一直说错话。

    记者：但这种障碍的话会给你的生活带来什么影响呢？

    朱德庸：比如说我今天要跟你说，古兵我那天在某个路看到有一家餐厅很好吃，叫你去，那你去了之后你就会打电话给我说，你在搞什么鬼，根本没有那一家，就是我看到的餐厅的名字，到我的脑子中它会变成另外一个名字。

    记者：那朱太太会觉得不方便？

    朱德庸：我的书我太太先帮我过滤，她会跟我讲说哪几本书是适合我看的，然后我再去看。

    记者：必须要有这样一个桥梁吗？

    朱德庸：所以我很多事情都是透过我太太对外联系、沟通，然后她跟别人谈的，比如说谈了1000个字之后，她浓缩到我这里跟我讲50个字，让我知道这整个情况的事情是怎么样的。

    记者：那生活中会不会很依赖啊？

    朱德庸：当然依赖啊，我常常觉得我，我如果没有跟她在一起，我就只有半个人，半个人。

    朱德庸和冯曼伦结婚后，妻子也选择了辞职，他们成为台湾的SOHO族先锋，自由职业者。在妻子的呵护下，朱德庸相继发表了《醋溜族》，《涩女郎》《粉红涩女郎》等漫画作品，1994《涩女郎》获金鼎奖，并且在台湾地区年销售突破100万册。朱德庸的自闭让他和他人保持距离，靠着一双成人尖锐的眼睛和孩子单纯的心，总能看到现实的虚伪与荒诞，并用四格漫画夸张地表现出来，那个时侯，朱德庸也像很多人一样，为了自己都不清楚的目标而忙碌着，连睡个踏实觉都成了奢求，朱德庸自己形容，当时我就像是一块海绵，生活的各种压力就像一个开着的水龙头，吸水的过程非常迅速，当你想将自己晒干却不那么容易。妻子冯曼伦无奈地给了朱德庸我两个选择：要么停下，要么离婚！于是，朱德庸开始学着放慢脚步，远离商业社会。

    记者：那会不会觉得和这个商业社会有点儿太脱节了，别人会这样说你吗？

    朱德庸：很多人这样说我，因为别人1年出5本书，你是2年才出1本书，读者会把你忘记的。

    记者：你担心吗？

    朱德庸：我一点都不担心，如果你想想看，如果每一个从事创作的人，都相信那种商业法则，然后每一个创作的人1年都出5本书，那你想想看，这个出版市场会变成多么地混乱？

    记者：但是很丰富，作品多少啊，那么多。

    朱德庸：那个是别人的想法，对我来说，我给读者我要给他们就是给他们最好的，那种交流是很可贵的一件事，那种交流因为读者可以从我的作品里面真实地看到我看到了什么，我觉得那种是一个非常真实的事情。

    从那以后，朱德庸与外界之间竖立起一堵透明的墙，他试图做一个旁观主义者，在墙的这边观察着这个喧嚣的世界。

    记者：你的生活状态是那样子的吗？

    朱德庸：我一直是过着一个算是很隐秘的一种生活方式。

    记者：但你是公众人物你就要去面对这些？

    朱德庸：什么叫做公众人物？你现在走在街上有人认出你了这就叫做公众人物吗？那如果是这样的话，我也不要做公众人物。

    记者：你好像不太享受这种名人的感觉？

    朱德庸：我从来没有去享受过，我可以跟各位讲一些真实的例子，以前我们年轻气盛的时候，我跟我太太有时候有意见不合的时候会吵架，我们走在马路上就会吵架，然后过了两天之后我们碰到别的朋友说，"那一天在街上有看到你们，好像有一点儿意见不合这样子"，我们才知道说我们也被人家认出来。我为什么说我没有那个名人观念，就是在于如果我有的话，这些事都不会发生了。我在很多很多年前，我就自己发明一个名人理论。

    记者：怎么讲？

    朱德庸：就是名人的寿命我认为只有3秒钟，比如说你好了，你现在走在路上有两个人走过来看到你，他们就会说那个是古兵。

    记者：就那一刹那间你会有一种虚荣感？

    朱德庸：那是你，我没有，名人寿命只有3秒钟是因为那两个人看完你了之后，他会说"那个是古兵"，然后之后他们就会说，"肚子饿了要去哪儿吃东西"，那时候就把你忘掉了，所以就只有3秒钟。我喜欢一个自由自在的，然后没有人认得出我，我就混在人群里面。

    这里是杭州市白马湖生态创意城，2009年朱德庸在这里建立了一个工作室。在这座徽派的院子里，我们似乎才能找到朱德庸要和城市、人群产生距离的答案。

    朱德庸：老祖宗的东西确实是很符合人性的，比如说它有院子，像我这几天每天起来就在这个院子里自己玩耍，可以一玩玩一个下午，我就发觉说，这才是真正的一个宅生活。

    记者：你也是一个宅男？

    朱德庸：宅男，这种生活我觉得对我的创作是很有帮助的。

    记者：住在这样的一个有底蕴的房子里，我不知道对你的创作会带来什么呢？

    朱德庸：我个人是觉得它带给我一个平静吧，因为你平静下来了，所以你可以感受很多的事情，所以创作并不是我主要的一个人生的目的。

    记者：那你主要的目的是什么？

    朱德庸：我觉得是生活。我所有的创作都来自于我的生活，如果我的生活是来自于我的创作的话，我想可能10年我就枯竭了。

    记者：你的生活状态很中式，我特别想让大家知道你的幕后的这样一个创作工作状态，会是在一个什么样的环境下。

    朱德庸：我们可以继续往上走。

    记者：在这边吗？

    朱德庸：对。

    记者：这是您的工作环境？

    朱德庸：对。

    记者：这是刚创作的作品吗？

    朱德庸：对，就这一两天在这儿画的。

    记者：的确很难让人想象，那么多充满了想象力的漫画，就是在这样一个环境下安安静静地就这样创作出来了？

    朱德庸：其实我觉得人生本身就是一件很奇妙的事情，我常常会回到我26岁那一年，在我自己一个小书房里面在那儿画画的时候，唯一的目的就是让我自己快乐，那个时候你要是想到一丝一毫的未来的发展，其实我觉得我可能画不下去，因为那个压力会太大，我从来都不去想它，因为那样才能让我一直保持一个最原始的状态。就是一个很纯粹很单纯的一个创作。

    在朱德庸的心中，"慢生活"才是每个人应该追求的，这种"慢"不是速度上的"慢"，而是心灵上的"慢"。1992年，这个把自己比喻是永远长不大的小孩，有了儿子。朱德庸很讨厌小孩，以至于他的儿子朱重威出生后8个月，他才开始主动抱他，孩子三四岁时才发觉自己爱上了小孩。也就是在那个时侯，朱德庸开始意识到，究竟是什么把大家变成了飞快旋转的陀螺，让人们失去了本应轻松的人生，2000年，朱德庸在北京一家四合院，带着儿子，开始创作《绝对小孩》。

    记者：我看到了其实在这个漫画集里面，你对每个孩子这样的一种描述，甚至他和父母之间的描述，不是那种很严肃的父子关系，而更像一种朋友之间的关系。

    朱德庸：《绝对小孩》一开始是我的想法很简单，并没有那么伟大的那些。

    记者：还没有想到整个教育理念的这样一个问题？

    朱德庸：完全都没有想到。我会开始画那个是因为那个时候我发觉我旁边很多人都不快乐，包括我自己也不快乐，我就开始慢慢在想说，为什么我自己不快乐？因为我已经忘记我童年很多很多的事情，换句话说我被成人世界污染了，而且那个污染是一点一点地，就像中毒了一样。那时候我还不晓得到底怎么一回事，一直到我跟我小孩相处，我才发觉说，我原来愿意去画画的最简单的一个原因，就是因为画画让我快乐，而不是为了名，为了利，为了所有附加的价值。

    《绝对小孩》漫画：

    从2000年开始，朱德庸似乎和自己的孩子一同成长，他好像进入了时光隧道，回到了他的童年时代。那些日子，让朱德庸更加清晰了自己未来的走向，就是做任何事情，不再违背自己心中那个孩子的决定。

    记者：其实童年我觉得对人生的影响特别重要？

    朱德庸：非常重要。我认为童年是真正的你，你是一个什么样的人？什么样的事情会让你快乐，其实在童年清清楚楚的。那我就觉得现在的小孩比我那个时候可怜多了。

    记者：现在孩子好累啊。

    朱德庸：对，现在小孩上完学，然后放了学之后就去补习了。

    记者：画画、学钢琴、学书法。

    朱德庸：对。其实我认为这些都应该用一种很自然的方式让小孩去触摸、去学习，而不是从小就让他送到这种专门去训练的这些地方，因为我认为一个东西，只要一经过教导，它立刻就会僵化，然后你就会开始照着别人所教你的方式去思考。

    记者：但是大家都在教化别人如何成功？

    朱德庸：我觉得这也是一个世纪大骗局。

    记者：你为什么这么说？

    朱德庸：其实我认为当父母要小孩拼命念书的时候，他脑袋只有想的一个就是你这样比较容易出人头地。但是当成功变成唯一的价值的时候，这就是荒谬的。

    记者：但这不是证明人的存在的价值吗？

    朱德庸：就像是自然界里面的，所有的动物都说我要去做狮子，那这个自然界很快就毁掉了，因为它就是一个单一化的。比如说一个正常的社会，能读书的去读书，去画画的去画画，能炒菜的去炒菜，每一个人在他的天赋之下，他把他那个部分做得最好，我觉得呢才是一个正确的发展方式。

    记者：真正面对自己孩子的时候，你会觉得能适应吗？

    朱德庸：我跟我儿子之间的关系就是你可以尊重我，但你不见得要听我的，换句话说，他的未来由他自己决定。我们一定问他说，今天你要不要转学？你转到这儿好处是什么？坏处是什么？你留在原来的学校好处是什么？坏处是什么？他的本能会教他趋吉避凶，这是一件很好玩的一件事情。

    记者：那你希望人看到这本小孩子的漫画集以后，人们会得到什么呢？

    朱德庸：我觉得每一个人都必须要跟他的童年连接上，因为那就是你的根。

    现在，朱德庸每年都会从台湾来到这里住上一段时间进行创作，而且，他现在又学会了一个时尚的新玩意，用微博发布自己的漫画作品。

    漫画家：画完之后也很简单，就用这个iPad这个照相机，比如说这样子，你自己调的它这个边框、大小，然后等你觉得差不多这样子可以的时候，你可以按一下，它就拍进去了，拍进去之后，你就在这个里面再做一些非人性的就发出去了。

    记者：当时怎么会想起用这样的一种方式呢？因为我知道你以前不太擅于和观众们进行互动？

    漫画家：我虽然蛮宅的，但是我也并不是把所有新东西都排拒在外的。

    记者：但是有的时候这样的一种方式会不会让你觉得会是一种负担，成为一种作业，每天我首先想着我今天还有一个作业还没有完成？

    漫画家：但是我一直掌握一个原则，就是我可以使用科技的产品，但我绝不被科技所绑架。比如说我发微博的时候，我也许一天发一次，也许一两天发一次，但是发完就到我的极限了。

    记者：不会去讨论。

    漫画家：不会去讨论。

    记者：我是觉得你特别坚守自己的一个原则？

    漫画家：我必须要尽可能让我的整个方式是符合我的节奏，因为当我丧失了我的节奏，我就丧失了我自己。

    在这个院子的墙外，有一片闲置空地。朱德庸一直有一个心愿，就是这里建立一座"朱德庸幽默馆"。

    记者：大概什么时候能建成？我们什么时候能够看到这样的一个现实呢？

    朱德庸：我自己是一个提倡慢时尚的人，我觉得什么事情都要慢慢来，不要那么急，因为你时候有些事情很急的时候，你没有办法顾到那么多，不够周全，那我自己的想法是可能花个两年吧。

    记者：那如果将来幽默馆建成了，那这座房子的功能会有改变吗？

    朱德庸：功能还是跟现在是一样，那我想让人家看到的就是幽默馆的东西的作品都是已经完成的，然后表现出来给大家看，但是这里其实让人家看就是这些作品的背后，它是有一些什么样的过程？另外就是说，也让大家有机会能够看一看，就是说一个创作者他的生活方式可能是什么样子？然后我希望把它做成一个文化的地标，就是能够让它一直长时间地能够传承下去。