王朝柱：倾情书写辛亥风云_新闻台

王朝柱（速写）罗雪村绘

　　为纪念辛亥革命100周年，编剧王朝柱下了一个“双黄蛋”——即将播映的42集电视连续剧《辛亥革命》和电影《第一大总统》均出自他手。

　　这位写过《延安颂》、《长征》、《解放》、《解放大西南》等一系列重大历史题材电视剧剧本的“红色编剧”，坦言《辛亥革命》是他创作起来难度最大的一个。难在哪儿？不是难在历史距离的遥远，而是难在流行历史观、价值观的纷扰和那个年代知识分子普遍具有的两面性。

　　廓清历史的迷雾

　　电影《第一大总统》的剧本一出，就有位名气不小的英国导演找上门来，希望接拍这部电影。“洋导”一见面就发表高论，说为什么你们的孙中山是一个暴力主义者，而不是和平主义者？为什么他不能像圣雄甘地那样？王朝柱当面反驳：如果孙中山是一个和平主义者，那么，八国联军可能至今还在北京城里横行无阻，你们的战舰可能还在向中国输出鸦片！“道不同，不相与谋”，最终，合作告吹。

　　外国人不懂中国历史也就罢了，令王朝柱气愤的是，国内某些新潮作家、剧作者也热衷于为历史翻案，他们在作品中为没落、腐朽的清朝末年代表人物慈禧唱挽歌，为自称是大清王朝裱糊匠的李鸿章唱颂歌，为用权谋推翻帝制又重登九五之尊的袁世凯唱赞歌，好像这三人真成了清末民初第一等大英雄，而孙中山在他们笔下却成了“搅屎棍”——总把袁世凯做的“好事”给搅黄了，甲午海战的英雄不知哪里去了，抗击外国侵略的义和团运动被污蔑成无知的群氓，黄花岗七十二烈士不见了，辛亥革命牺牲的军民也变成了袁世凯等人手中的玩偶……这些人鼓吹“告别革命论”，否定中国近代革命的历史意义，极力渲染“革命不如改良，改良不如渐进”的观点。在他们眼里，革命等同于破坏，只有改良才能以最小代价获取最大成果。他们的结论是：一切志士仁人发动的历次革命都是错误的；孙中山为推翻帝制、创建共和而建立的同盟会、国民党是错误的；中国共产党人发动的前仆后继的革命则更是错误的！

　　王朝柱说，“告别革命论”者过于天真了，他们不懂历史唯物主义，不懂“革命是历史的火车头”、“革命不是请客吃饭”这样的道理。所以，他要通过《辛亥革命》旗帜鲜明地驳斥“告别革命论”，把某些人妄图颠倒的历史匡正过来，还历史一个公道，还那一代人一个公道！

　　还原真实的人物

　　辛亥革命是非常特殊的革命，从发动到发展，它的核心成员、基本队伍都是清末民初那个时代的知识精英，他们每一个人在这场革命大潮中都得到了洗礼，他们的心路历程极富戏剧性。正如鲁迅先生所说：“因为终极目的的不同，在行进时，也时时有人退伍，有人落荒，有人颓唐，有人叛变，然而只要无碍于进行，则愈到后来，这队伍也就愈成为纯粹、精锐的队伍了。”比如，康有为、梁启超发动公车上书的时候，他们站在了清朝末年的文化、思想的制高点，是值得大书特书的历史伟人。但是，当维新变法失败以后，他们很快就又变成了保皇党，顽固地反对推翻帝制，更不赞成中华民族走向共和。再如章太炎、邹容等摈弃了康、梁的君主立宪的救国之路，转向推翻帝制、创建共和的革命思想。然而，随着革命洪流的滚滚向前，章太炎等又和孙中山分道扬镳。

　　王朝柱在描写这些被时人、后人引为“文化大师”的人物时，不虚美，不隐恶，既写了他们学问渊博，思想敏锐，又写了他们身上明显的弱点：一是看不到最底层广大劳动者的力量，先靠会党后靠新军去搞武装起义，二是在现实生活中有某种依附性，遭遇困境和面对诱惑时有些人就会退却或转向。这种对知识分子二重性的描写，对历史人物复杂性的刻画，恰恰是《辛亥革命》的一大亮点和看点。

　　作为出色的剧作家，他特别擅长从细节中把握人物真实。这些细节对表现《辛亥革命》剧本中的100多位重要历史人物的性格起到重要作用。如写秋瑾牺牲后，其好友苏曼殊悲痛欲绝，远在越南的孙中山特意从自己的积蓄中拿出10元钱，托黄兴带给苏曼殊，让他买几块牛排吃。这样的细节描写，既刻画出苏曼殊的重情重义，又表现了孙中山的细致贴心，拉近了历史人物与观众之间的距离，大大增强了作品的观赏性。

　　写出历史的大势

　　为了寻找创作灵感，捕捉那个时代更多的气息，王朝柱不仅研读了许多有关中国近代史的书籍，还先后到南京、广州、香港、澳门等辛亥革命期间一些重要事件的发生地采风、体验生活。随之，王朝柱渐渐地找到了创作这部电视剧剧本的“魂”：《辛亥革命》剧本的中心人物是孙中山，整个剧本就是写以孙中山为代表的一批知识精英，为中华民族的复兴抛头颅洒热血的革命历程和情感历程。孙中山出身贫寒，却把自己的身家性命和哥哥的财产全部投入到革命中去；他能够与时俱进，到革命后期，不再提“驱除鞑虏”这样的口号，思想也由旧三民主义向新三民主义转变。可以说，辛亥革命的准备与实施进程，是以孙中山为主要领袖、以孙中山的主张为旗帜的。王朝柱要以此剧表达对孙中山和同时代革命先行者们的敬意。

　　不仅如此，他要写出历史大势、时代潮流。辛亥革命的最大贡献就是推翻帝制，把国家引向共和，此后谁想复辟谁垮台。在全世界的改朝换代中，包括英国、法国等等都出现过复辟情况，而中国只有短期的复辟闹剧，而没有复辟成功的例子，这是因为辛亥革命在广大人民中播下了民主精神的种子。告别专制，走向共和，这是历史选择，也是历史的必然走势。但另一方面，王朝柱也揭示了辛亥革命的局限性——“离开工农，一事无成”，只靠精英革命，不可能取得最后胜利；“枪杆子里面出政权”，没有自己的军队，到手的胜利果实也会拱手让人。由此揭示中国共产党的崛起、人民共和国的成立是不以任何人的意志为转移的客观历史规律。

　　评论家李准对《辛亥革命》剧本给予了高度肯定：“剧本以宏大的历史视野，第一次正面地完整地真实地形象地再现了从1905年到1916年以辛亥革命为核心的历史风云。纵横捭阖，完整而又真实，堪称一部形象的辛亥革命教科书。”相信据此剧本拍成的影视剧不仅会带给观众视听的盛宴，更能给他们以心灵的启迪。

责任编辑：邢斯馨