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发布时间:2011年01月13日 10:45 | 进入复兴论坛 | 来源：中国网络电视台
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摄制组在颐和园内进行拍摄
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摄制组在颐和园内进行拍摄
三年拍摄15000分钟素材 “过程不痛苦出来的肯定不是好作品”
被观众津津乐道的导视词和“清漪出锦绣”、“昆明有乾坤”、“绝艺筑颐和”、“风雨梦乐园”、“禁苑演外交”、“沧桑续文明”等六集片名都出自总策划、总撰稿赵微之手，关于纪录片的创作，她的观点是，“过程不痛苦，出来的肯定不是好作品”。
从整部片子的结构、风格定位，到故事的搜集挖掘，再到各集解说词的撰写、调整、润色，直到画面、音乐、动效、特技镜头的设计修改，赵微的工作几乎覆盖了节目创作的全过程。赵微说，对于《颐和园》的定位，从一开始就是暗暗瞄准了高收视率的。我们要以故事化的叙述、通俗化的表达、富有震撼力的影像争取更多的观众。《颐和园》进入后期制作后，她每审一遍片子，都要从结构、画面、解说、音乐、节奏、细节的处理等各方面提出调整意见，让大家反复修改。节目最终由台领导和专家审看之后，又作了几次修改。各集节目大大小小的修改历经几十甚至上百次。目前，在赵微的电脑里，各集解说词修改的不同版本加起来有几十万字。而各集的导视词和六集片名，是她在全片完成之后借鉴章回体小说和古诗词的风格最后写成的。由她和撰稿团队完成的整部片子的解说词可以浓缩为一个字——“精”。她说，解说词要经得起推敲，不夸张、不说教、不枯燥；有信息，有趣味，有内涵。不说废话空话套话，才能让观众易于接受。而一部纪录片观点的表达更要巧妙而不着痕迹。中央电视台原副台长、中国视协纪录片学会名誉会长陈汉元对此片表达风格的评价是：“摆事实，不讲道理。” >>>点击查看《颐和园》总策划、总撰稿赵微简介
《颐和园》画面的拍摄过程可以说是精益求精。2006年春夏之交，《颐和园》立项，夏季正式投入创作，金秋开始大规模拍摄，直至2009年夏末秋初完成创作。其中外景拍摄经历了两度春夏秋冬。以总编导金明哲为首的摄制组分为逐格摄影组、园林结构摄影组、定点摄影组，共拍摄了逾300盘带子，超过15000分钟的素材。
为什么会拍这么多素材，有必要吗？“一个景别要机位不动地拍摄四季不同的画面，一旦景象有所变化，例如有棵树被砍掉了，那么这个景别之前之后所有的画面都只能弃之不用。”金明哲解释道。
拍摄过程中，金明哲慢慢体悟到了一位专家曾告诉他的“天空参与园林美的创作”的含义，因此要实现“向观众展示一个从未见过的颐和园”的初衷必须要有不同的气象景观进入画面。金明哲曾在微博中记录到，团队拍下了只存在两个小时的雾凇和北京难得一见的西山晴雪。
为了拍摄多元天气下的颐和园，《颐和园》团队的摄影师都患上了“天气预报强迫症”，每当冬天看见飘落雪花，就盘算雪能下多大；总是拨打12121，询问天气情况；甚至很多摄影师都学会了自己观天预测。即便如此，团队也常常遭遇刚刚开始掉雨点就赶往颐和园，但赶到后雨停了只好无功而返的状况。
每个月农历十五这一天，金明哲和他的团队肯定会在颐和园度过，因为要拍摄满屏的圆月。他们会从农历十三开始观察月亮所处的位置，设想十五那一天满月会挂在哪，是十七孔桥还是佛香阁。之后，十四、十五、十六三天连续拍摄才能得到满意的画面。
为了在游人稍少的时候拍摄长廊，摄制组牺牲了春节的休息时间一连几天地驻扎在长廊取景；为了得到夏天喷薄四溢的日出景象，摄制组在凌晨4:30就抵达了颐和园开机工作；车辆不能开到佛香阁附近，摄制组靠人工提前三个小时将大型设备搬运到位进行拍摄……对于寂寞而孤独的付出，身为总编导的金明哲认为这就是他们的责任与义务，因为纪录片导演的工作正是寻找每个人、每个事物的闪光点，用其自身最适合的方式表达出来。这部作品，培养了这个团队良好的创作观念和态度，呈现了原汁原味的颐和园的气质和性情。 >>>点击查看纪录片《颐和园》主创团队介绍
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