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发布时间:2010年07月09日 09:59 | 进入复兴论坛 | 来源：文汇报
从傲慢无礼发展成谦卑成熟
可否借孙悟空说成长故事
去年，全国制作完成电视动画片共322部、171816分钟。对比“产业”起步的2003年4200分钟的产量，6年增长约40倍。同时，全球约有80%的动漫衍生产品上印着“中国制造”。不过，有多少中国动漫形象能够纵横世界？在几年前的一次调查中，中国青少年最喜爱的20个动漫形象里只有“孙悟空”是本土的，“有市场没形象”的原创动漫产业现状曾让业内人士尴尬万分。
“第六届中国国际动漫游戏博览会暨2010卡通总动员(2010CCG EXPO)”动漫衍生产业和投融资高峰论坛昨在沪召开。今天，各国动漫人将在苏州讨论动漫产业的全球合作。业内人士希望能通过海外动漫产业的成功模式，为正在努力铆接产业链各环节的中国原创动漫，提供产业升级的灵感。
哪怕是“8D”，技术也无法洗牌故事
正在上映的《玩具总动员3》，用3D技术为这个跨度15年的动画系列片画上句号。在技术派影迷为戴着3D眼镜看动画的立体效果惊呼的同时，《玩具总动员3》却用影片主人公15年的成长故事，回应技术大于艺术的质疑：技术像约会时的衣服，能让你眼前一亮，但是故事才是决定电影和观众这对情侣是否能到一起的缘分。
“技术洗牌”是动画行业无法回避的话题，计算机技术的全面应用，已经让《狮子王》为代表的手绘动画成为回忆。不过，一向以技术前卫形象出现的美国皮克斯公司却称，“最成功的动画片，不是那些在影院中引爆尖叫的技术流，而是几年后你还能记得住形象和情节的影片。”凭借《飞屋环游记》获奥斯卡最佳动画长片奖，皮克斯的故事创意总监罗尼·卡门告诉记者，不管是3D、4D，哪怕日后发展出“8D”，技术改变的只是电影的制作和观看模式，“说一个好故事，才是电影最原始的工作。也是一部动画片最值得炫耀的部分。”在卡门看来，技术不是动漫艺术的决定因素，中国动漫业完全不用急于采用最先进的技术。
虽然美国一直是动画技术的领军国家，但是哪怕在皮克斯浓重的光影下，日本的宫崎骏依旧被奉为偶像。他至今坚持手绘，很少使用所谓最先进的技术，这种坚持一直到他最新的作品《悬崖上的金鱼姬》。更“夸张”的是，宫崎骏还故意做减法，尽量让他的作品画面风格简单，故意标榜“手绘”和流行的计算机动画对抗，强化故事本身的吸引力。在《宫崎骏的暗号》中，宫崎骏公开挑战计算机技术，“在技术年代，一切都可以靠科技来轻松完成，可我就是不喜欢顺风车，绘画不可以投机取巧，故事更不能依靠技术叫卖。”他甚至告诫晚辈“最好不要碰电脑”：“看起来电脑技术使人自由，其实很容易使独具匠心的制作变成流水式的生产。计算机动画还有3D技术，大家不能向一个风格投降。”
但遗憾的是，时下许多动画工作室要求应聘者至少掌握5项动画应用软件。有人说，“这里已经将以往造梦的动画，变成纯粹的技术活。”宫崎骏“不能向一个风格投降”的忠告，此刻更像是对动画艺术式微的忧虑。
换个角度看经典，不妨想想“后现代”
动漫行业的理想模式，是从电视播放和相关出版物中收回成本，然后以形象授权和衍生产品盈利。1980年代开始在中国风靡的《铁臂阿童木》，去年推出了全新电影版。几乎每年都有新内容的系列故事，前后说了30年；授权产品也从铁皮铅笔盒上的印花，发展成全系列玩偶。而30年间，这些授权产品的产值超过了300亿元。同样“集体怀旧”的中国动画角色，唱主角的也只有超过20年历史的孙悟空、哪吒、黑猫警长、葫芦兄弟。很多看着动画长大的“80后”，发现陪宝宝看的动画中的主角和自己小时候的并没有两样，故事也还是一成不变的“好人捉坏人”，只是市场上相关的衍生产品却很少，宣传时也强调“怀旧收藏”，而非“流行消费”。同样的怀旧，为什么海外动画比中国原创的盈利效率高？
有专家开出“药方”：“经典同样需要现代意识的解读”。这几年，中国动漫迷追捧的动画形象，有《机器人瓦利》里未来地球废墟上的机器人瓦利、《海底总动员》中为找寻孩子游遍海底的小丑鱼和《美食总动员》中生于厨房做得一手好菜的老鼠。他们看似没有共同点，故事却集体充满现代意识，集体笑傲票房，领跑衍生产品市场。
“我们没有具体的现代意识和感人标准。”罗尼·卡门说，皮克斯每部动画片的编剧有六七人，每个人都得提供感动自己的细节去补充剧情的各个段落。拍摄《飞屋环游记》时，卡门的父亲躺在病床上不能说话。那时，哪怕在工作室，卡门眼前也时常闪回童年被父亲领着从老家菲律宾来到美国的情形。“我爱他，但是我知道时间不多了。”于是，卡门把自己的感情放进了《飞屋环游记》开头的故事中：在艾丽去世后，老卡尔被思念包围，固执地保持着屋子里的陈设，一遍又一遍地翻看那本家庭老影集。夸张的动漫角色的眼睛后面，原来是不折不扣的真情实感。
成长和失去，是每个人都能体会的感觉。在海外动画人眼里，《飞屋环游记》编剧加强感情戏的做法是重塑经典时可以普遍运用的：“以中国观众熟悉的动画形象孙悟空为例，猴子从一开始的傲慢无礼，发展成最后的谦卑成熟，是什么改变了他，他失去了什么又得到了什么？这是一个能让人对照自己的角度。只要换个侧面，经典同样可以很现代。”
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