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图为《钢铁侠》、《三体》、《星际争霸》、《阿凡达》、《蝙蝠侠》等著名的科幻作品。蔡华伟制图
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中国科幻作品终于“逆袭”欧美市场了。据悉，香港《译丛》杂志将于11月30日全球发行中国科幻专刊，其中包含13篇精挑细选之作。此外，美国《科幻研究》期刊更计划在明年初推出中国科幻研究专号。这是继《三体》系列英文版权签售以来，中国科幻向世界的又一次辐射。
然而，“走出去”的胜利依然难掩国内科幻产业链的初级现状，原创乏力不说，更加拖累了影视、游戏、动漫的改编可能，让产业始终零敲碎打、难成气候。面对好莱坞的科幻“奇兵”，中国科幻如何突出重围？
缺供给
原创作品少致影视、游戏改编受阻，产业不成熟令投资商兴致匮乏
你可能对这些美国大片耳熟能详：《蝙蝠侠》、《钢铁侠》、《生化危机》、《星河舰队》……它们的“出身”各不相同，有的源于小说，有的来自漫画，有的则改编自一款游戏。然而，它们却共同构成了一个相同的产业：科幻产业。
相形之下，中国的科幻产业版图，仍囿于一隅。
想看改编自中国科幻小说的大片？没戏。唯一火了的《三体》系列，改编权虽然卖了出去，但其作者刘慈欣却坦言：购买改编权的公司一半以上是为了囤货居奇，短期内不会改编成影视剧。
想玩中国自主开发的科幻游戏？很难。“国产游戏中纯粹的科幻游戏几乎为零。”北京无限时空网络技术有限公司的游戏首席剧情策划师杨陌介绍说，“制作科幻游戏相对来说技术问题更多、投资风险更大；可供改编的科幻作品也太少了。”
想看中国原创的精彩科幻动漫？还早。对比美日动漫的强势，国产动漫创作本就起步晚、发展弱，更何况科幻并不算动漫界的主流题材。
创作型项目尚且如此，产业链下游的科幻玩具、科幻主题公园等衍生品自然就失去了生存的空间。
对此，科幻界也在采取行动，努力改变上述行业“各自为战”的现状，将产业链整合起来。创办于2010年的华语科幻星云奖就是一个尝试，在评选出年度最佳小说的同时，邀请出版、影视、动漫、游戏等行业的人才参与，为他们搭建起合作的平台。不过，据主办方世界华人科幻协会会长吴岩透露，虽然每年都能评选出不少优秀小说，但投资商们似乎兴致不高，科幻产业链的建立与成熟尚需时日。
难做大
科幻文学仍囿于小众，文化之“根”尚浅，现实关怀不足
中国科幻产业为何迟滞不前？杨陌的解释或许能折射出业界人士的普遍心态：“科幻在中国还属于小众，没有人愿意拿着资金去赌博。”
广大的受众是一个产业发展的必要条件。科幻小说刚进入美国时曾是地摊文学，其两大特点——极强的故事性与极广的读者群，为后来的科幻动漫、影视、游戏及产业链延伸打下了基础。
而在中国，科幻文学还没找准自身的定位。虽然刘慈欣曾明确提出“科幻应该是通俗文学”，但他的作品显然还是更偏向精英化的读者群。即便在对于《三体》系列的一片叫好声中，也不乏“看不懂”的声音。
从小众走向大众并不容易。按照文学发展的规律，一部优秀作品的流行往往可以带动起某种类型文学的整体发展。人们也曾在《三体》系列身上寄予了科幻文学“领头羊”的期望。然而，与高评价不相称的是40余万册的低销量，让人叹息作家“只赚了吆喝没赚钱”。对比盗墓、穿越、仙侠等类型小说常达几百万册的发行量及其带来的改编潮，中国科幻文学仍然没能走出小众怪圈。
何以如此？“科幻文学的科技含量较高，对很多读者来说确实有困难。”吴岩做出了解释。但他认为中国科幻并非没有大众化的作品，钱莉芳的《天意》就是其中一例：作品中没有普通读者望而生畏的复杂科学理论，并具备了“穿越”这样的流行小说元素。
《科幻世界》杂志主编姚海军则认为，《天意》的成功更在于找到了传统文化之“根”。作为舶来品，科幻文学不能只重科技畅想，只有融入更多中国文化元素，才能受到大众的欢迎。
此外，姚海军认为科幻文学也应该与中国的现实问题结合起来。“西方人关心的问题与中国人不同，比如他们更关注文明冲突和人性的终极审判，而我们却更关注新技术带来的伦理冲突和国家的崛起。好的科幻文学应该对社会自身的现实问题进行观照、做出回应。”
美籍华裔作家、《三体》英文版译者刘宇昆的短篇小说《手中纸 心中爱》，同时摘下了2012年度全球科幻双桂冠雨果奖与星云奖，这篇小说似乎就是对姚海军这番话的最佳印证。小说讲述了在美中国移民一代与移民二代的文化冲突，其中的核心意象折纸充满了东方色彩，可以说是文化意蕴与现实关怀的绝佳结合。
专家坦言，原创科幻文学自身偏弱、缺乏足够的受众，已成为科幻产业的拦路虎。
求突破
国外科幻作品已代为培育市场，后继者可借此实现跨越式发展
“作家与读者都还不成熟，自然无法产出很多好作品，开辟很大的读者市场。”姚海军这样解读科幻创作的困因。
科幻文学固然没能为产业的后续发展提供康庄大道，但除了作品自身的原因，影视、游戏的改编在技术、人才等“软件”条件上也有所欠缺。“就拿科幻电影来说，制片人对‘科幻'这一概念的理解相当重要。而我接触过的一些制片人理解很片面，认为有个机器人或者飞碟就算是科幻了。”姚海军直言。
更有人注意到，关于科幻的小众，似乎还存在一个悖论。
《黑客帝国》、《阿凡达》、《盗梦空间》……美国的科幻大片每年都能从中国银幕吸金无数；《星际争霸》、《光晕》、《质量效应》……国外科幻游戏被中国玩家热捧的现状，也有力地证明了赢利的空间。
由此看来，在中国，科幻迷也许是小众，但科幻产业市场的蛋糕已经足够大。只是国内相关行业的实力不够，还不足以去分一杯羹。可以说，国外科幻产品已经代为培养出了一批消费者，他们缺少的不是对科幻的热情，只是缺少好的本土原创作品。
这一现状让人喜忧参半。喜的是，中国科幻产业或许能跨越“先以小说文学培养出大量受众”这一阶段，让小说、影视、动漫和游戏产品齐头并进，互动发展。忧的是，从各方面的尝试来看，大部分相关企业的能力还有所欠缺。
但在巨大的商机面前，中国科幻产业的“黎明”不会永远“静悄悄”。不断的尝试会不断地积累经验，甚至有人认为，我们已经走到了腾飞前的临界点。
科幻人才的培养现状让吴岩感到乐观：“每届星云奖上我都会见到一些热爱科幻并充满才华的年轻人，带来他们制作的科幻动漫或短片。同时我也会邀请一些艺术院校相关专业的学生来接受科幻的熏陶。”
“老一代导演和制片人的知识结构、观念、习惯等可能已经很难改变。”姚海军也将希望寄托在年轻一代的身上，“我认为他们很快就能成长起来。也许他们中间会出现中国的卡梅隆。”
记者 周飞亚 马龙
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