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◎ 阿 橹
设想这样两个场景：
场景一：在一个路边的苍蝇小店，你跟一帮酒肉朋友埋头吃饭、喝酒，你们从没交过心，只在吃吃喝喝的时候才会彼此想起。可几杯酒下肚，状态都来了，开始“推心置腹”。他们可能只是为了让你开心，也可能就是为了让你买单，开始不着边际地说些你爱听的话，让你觉得飘飘欲仙。待到酒醒，你才明白，每次喝酒，这帮混蛋说的都是同样这一套。
场景二：春节，你一身疲惫地回到家。在家人的好说歹说下，你不情不愿地参加了一些远房亲戚们的聚会。你和这些人平时从不相互联络，根本不熟，为了防止认错人还得一再向家人确定他们的称呼。他们显得很关心你，但却毫无耐心，还没听你说完，就忍不住告诉你他的人生经验，也给你许多建议和鼓励。你听着听着觉得似乎也有那么几分道理。
这些充满生活气息的场景和它们背后的小秘密（还有一些小哲理），都被李宗盛轻轻松松地写出来了：许多不切实际的鼓励，大都是来自酒肉朋友或者远方亲戚（《和自己赛跑的人》）。对于酒肉朋友和远方亲戚的这种不切实际的鼓励，你如果当真，就有点太傻了；如果心生厌恶，也有点不够豁达。最好的态度就是像李宗盛这样发现其中的喜感，几句调侃之后一笑而过。
每个人都是理性和感性共存的，过于感性显得幼稚轻浮，过于理性则常常呆板无趣，总要合理搭配才会是一个立体生动的人。同样的，对一首流行歌曲而言，全是感性容易余味不够，全是理性则常常面目可憎，但只有大师如李宗盛，才将这两者结合得如此完美。比如，在《十七岁女生的温柔》里，“十七岁的女生，有单纯的心和复杂的表情”是理性，“十七岁的女生的温柔，其实是很那个的”则是十足的感性，因为它将青涩年龄时的羞羞答答和欲说还休讨巧而传神地表达出来了；在《阴天》里，“感情说穿了，一人挣脱的，一人去捡”是理性，“男人大可不必百口莫辩，女人实在无须楚楚可怜”也是理性，但结尾“和他的照片就摆在手边，傻傻两个人笑得多甜”就是让人唏嘘又温暖的感性；在《忙与盲》里，“许多的门与抽屉开了又关关了又开，如此的慌张”是感性，而“忙是为了自己的理想还是不让别人失望”则是带着质问口吻的理性；在《最近比较烦》里，他有点不满地调侃“太太发现秘书裙子很短，她就买了八千块的耳环”，但还是承认“家是最甘心的负担”，而这正是从感性回归理性的中年男人的内心交战。
李宗盛的高明之处表现在他高度的分寸感里，知道何时表露感性，也知道何时来上那么一句让人沉吟不语的名言警句般的理性总结。在有的歌里，这种感性和理性甚至纠缠在一起，无法明确定性，比如那首缠绵悱恻的《伤痕》，几乎大多数的句子都是感性和理性并存，而且用的是一种问答式的写法，如泣如诉又如切如磋。正是在这个意义上，可以说，只有李宗盛才有资格将自己的作品音乐会取名为《理性与感性》，而这场经典演唱会毫无疑问是华语乐坛有史以来最好的演唱会之一。
其实，这种妥帖融合理性与感性的能力是一种天才，而李宗盛将它不露痕迹地藏在憨厚的外表、朴实的唱腔以及念白式的简单曲调里。他用这种毫不张扬的方式，完成了从别人眼里注定毫无出息的瓦斯工到教父级音乐布道者的华丽转变。
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