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谢晓波
“西法大战”前，法国主帅布兰科发出“以西班牙的踢法击败西班牙”的豪言，让人对比赛多了一些美丽的憧憬，试想两个最具浪漫气息并继承技术流风格的国度，理应联袂演绎艺术足球的回归，如同毕加索的抽象派和塞尚的后印象派来一场大战。
然而，结果却是毕加索朝塞尚开了一枪，接着把比赛踢得“抽象”，塞尚则让人没有一点“印象”，最后毕加索又给了塞尚一枪，把昏昏欲睡的观众们震醒，然后大家作鸟兽散。
让人嗟叹的是，都说“理想很丰满，现实很骨感”，2008年欧洲杯，“斗牛士”还如同杨贵妃式的古典美人，4年过后他们连骨感美人也算不上。
本届欧洲杯至今4场比赛，大部分时候西班牙显得进取心不足，拿球时也缺乏想象力。除了首战意大利从落后到追平的那段时间，卫冕冠军总在试图降低比赛节奏，而且对那些期待大场面的观众来说，更无奈的是他们还不给别人抢到球的机会。
如果说2010年在南非，博斯克还像一个临摹毕加索作品的画匠，为球队保留了一丝唯美的迹象，那么两年后，他更像车间里操纵机械手臂的工人，严谨无差的战术布置，制造了精密无痕的产品，却无法让人找到任何可以幻想的空间。
可以说，博斯克的球队不仅改变了足球必须有前锋的战术，而且颠覆了很多传统观念，即场面与结果可以分割，保守可以艺术，控制可以丑陋，防守可以积极，进攻可以消极。这样近乎于现代工场流水线的作业，使球迷们失望地发现，憧憬的艺术足球复兴不仅没有到来，倒是有被工业革命进一步吞噬的迹象。
100多年前，毕加索进行立体主义创作时，大量吸收了古典主义的风格，但在他被卢浮宫供奉起来后的许多年里，立体主义的追随者把这种“理性大于感性，分析多于直觉”的绘画风格朝一个极端发展，把解构运用到极致，造成部分绘画、雕塑和建筑艺术进入“机械”时代，间接催生现代工艺品的诞生。
同样，当“斗牛士”把战术运用到极致，当理性分析压倒一切时，他们不再是艺术品，顶多只是工艺品。
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