“空心美人”的悲剧和希望_新闻台

作品：《美人》，中篇小说，孙频

　　刊物：《山花》，

　　2012年4月号

　　推荐孙频的《美人》来，重要原因是对她近年执著地书写“中间层女性”的肯定。孙频的大部分小说(《玻璃唇》、《同屋记》、《合欢》等)，都属于女性主题，这些小说里的女主人公们不是最底层，也不是顶层，而是中间层，她们最常见的姿态就是等待，最大的特点则是空心。

　　《美人》开篇处，作者耐心地描绘家具店里杨敏玉的服饰、神态以及她与家具之间的同构关系，直接将这个人物定格为“好像她本身就是这家居中的一件”、“一只钉在那里的鲜艳标本”。这个隐喻性的场景，预示着杨敏玉的全部命运，即她始终处于等待的姿态：作为一个美人(如同美的家具)，她必须被观众(或买家)所欣赏，否则她就是空的，没有灵魂。

　　即使自己对命运的抗争，她也依然要靠其他人来确证。第一次，她想通过画家的认可来实现艺术梦，其结果是被耻笑。第二次，她和业务员张又昆同居，希望他带她脱离沉闷生活，结果是被抛弃。第三次，她和同样草根的梁戈交往三年，试图依靠结婚而过上平常日子，却因贫穷而劳燕分飞。每一次，她都以为自己可以从对方那里得到一颗心脏，每一次得到的却都是伤口。之后，她辞职、创业，并很快办起自己的家具厂和家具店。前三次击败她的那些理由再也不成立了，她带着精致的妆容坐在家具店里，等到了自己的第四次挣扎——油画专业毕业生刘诺龙。

　　在刘诺龙即将离开之时，杨敏玉说出自己的真实身份。她终于和刘诺龙在一起了，可这时候，不论是美人还是家具，亦或是看客，都剥去了装饰的粉墨，露出本来的面目。在刘诺龙的身上，杨敏玉清楚地看到了自己若干年前的影子，所以，与其说她爱上了刘诺龙，不如说她爱上了自己。她试图从借助刘诺龙来填补内心的遗憾和空缺，但只能获得悖谬式的结局。

　　杨敏玉最终拒绝了刘诺龙的求婚，并非是对这世俗的选择反感，而是发现“他什么都画不出来，他提前废掉了。她做了帮凶。”刘诺龙的废掉，一如当年她的废掉，杨敏玉无法接受自己作为帮凶的角色。杨敏玉最终保留了自己微小的希望，也保留了刘诺龙的希望，所以她会想：“也许吧，也许贫穷反而让他的画复活了。”正是这一点，让这篇小说超越了庸常的爱情小说的范畴，具有了文学上的价值。

　　孙频的一系列女性小说，素描了中间阶层的女性形象，写出了她们在面对现实世界时的困惑、迷惘和挣扎。这些小说把女主人公置于最庸常的生活中，以柔软的笔调细致地描摹她们的心理和命运。这些中间层女性，都是“空心美人”，始终等待别人给她们装上跳动的心脏。孙频的可贵，就在于她写出了这批“中间层女性”空心的可悲，也为她们留下了等待的希望。

　　(作者系青年作家，北京师范大学文学博士生)

　　◎刘汀

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