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与宣传海报和唱片封面上的文艺青年范儿相比，舞台上的巴什梅特很难让人相信他才59岁。没有过多的表情和肢体动作，巴什梅特与满脸倦容的莫斯科独奏家乐团5月24日晚在国家大剧院登台演奏的第一个曲目罗西尼《弦乐奏鸣曲》，谈不上暖场，只能算热身。
之后的巴赫第五钢琴协奏曲有了陈萨的加入情况有所好转。在第二乐章，钢琴家气若游丝般的演奏和乐团稳健的协奏营造出了静谧到极致的美，可惜随后在进入尾声部分时乐团再次滑出状态。
上半场最后一部作品帕格尼尼《为中提琴和弦乐队而作的小协奏曲》，乐队状态有所提升，拿起了中提琴的巴什梅特依旧不温不火，但极富乐感的处理为舞台增色不少。特别是第三乐章，巴什梅特引领乐团在舞蹈班的节奏中赋予音乐以活力，稍微为自己和麾下这支名气在外的乐团扳回一城。
在经过了上半场梦游般的演奏之后，下半场的巴什梅特和乐团用丰富的经验及对音乐深刻的解读能力让这场音乐会终于回到正轨。舒伯特的《“吉他型大提琴”奏鸣曲》（也称“阿佩乔尼”奏鸣曲）属于作曲家最神妙的作品之一，有着能够轻易打动人心的美妙旋律。通常这部作品是大提琴和钢琴合作演奏，而这场音乐会上演的则是中提琴与乐队版本。听巴什梅特的演奏更多的应该称之为欣赏而非聆听，喝酒时间多过练琴的巴什梅特技巧已经严重退步，甚至三连音也很难演奏清楚。他对音乐的处理没有选择煽情的路线，但平铺直叙的演奏仍然让这部作品的魅力得到全面的展现。乐队显然也对这部作品更加擅长，与巴什梅特的配合较为融洽。
音乐会的最后一部“正餐”柴可夫斯基《小夜曲》，乐团虽然不如在舒伯特演奏过程中的表现，但血缘关系让他们仍然给观众留下了值得记忆的音乐。
加演环节中，巴赫《G弦上的咏叹调》之后乐团返场了施尼特克《波尔卡》，不但点燃观众热情，更调动出了台上音乐家的积极性，让音乐会最终在皆大欢喜的氛围中落幕。
长此以往，或许人们真的只能从唱片中才能体验到各具千秋的室内乐团应有的风采了。（文周皓）
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