闲情冷致访友图_新闻台_中国网络电视台

秋光翠岭﹙国画﹚

　　邵弥

　　万峻池

　　中国山水画的萌生，有着深刻的社会、文化背景，南北朝时期战乱未已，给百姓带来深重灾难，却造就了中国独特的士族庄园经济，它们是一些士人游离于社会，隐迹于山林，研修玄理的独善之道。山水诗就此繁荣，并直接催生了山水画的滥觞。至隋，展子虔“空钩无皴”、“人大于山”的独幅山水画问世，经唐、宋两朝发展，山水画便成为独立的画科，南、北方都涌现出一批彪炳画史的大师巨匠。元代文人画的崛起，使山水画达到了又一个高峰，“三强调”（强调书法基础、强调文学修养、强调诗书画三者有机结合）的创作理念，更使作者激发创作才情，于是乎，佳制迭出，翰墨传芳。到了明朝，由于统治阶级的暴虐、权奸、贪吏的无情盘剥，有正义感的士子将怨愤、块垒凝聚于笔端，借自然景物宣泄情感，访友一类的画材广为画家采纳，颇有画师之意非为景，在乎状物托志也。

　　邵弥，明代书画家，擅长山水，笔墨简括，取景萧疏、旷远，形成“清瘦枯逸，闲情冷致”的风格，一如其人。间作翎羽，勾勒精工，设色妍秀，亦具生趣。亦工诗和书法，取法钟繇、虞世南、褚遂良，点划遒凝，圆健多姿，行草直窥米氏父子堂奥，跌宕、开张，以气、韵胜。传世作品有《观泉图》卷，奇峰绝騋，劲松思泉，幽人“行至水穷处，坐看云起时”，是一幅典型的雅士觅句图，透露出散淡、冷峻的士子意气。崇祯七年作《泉隐图》卷，现藏北京故宫博物院。十三年作《云山平远图》卷，藏日本大阪市立美术馆，《山水册》，藏天津市艺术博物馆。

　　《秋光翠岭》图是一幅邵弥借题发挥的精心之作。从画上题诗“囊琴访友前溪去，远寺钟声响夕晖”，可以想知画家通过访友雅士的眼睛，避俗，遁世，静心，寄怀。淙淙的泉韵溪声，萧疏、旷远的秋山以及指点迷津的古刹钟鸣，对访友者乃至作画人都是一种视觉的享受、心灵的洗礼。张弛有度、繁而不乱的构图，用笔劲利，刀砍斧凿般的山石浑厚之气，云雾虚之、秋色明丽的水晕墨章，柔和、匀净的色彩，无不目识之、笔绘之、心悟之，诗、书、画融为一体，景、情、境互为补益。展读此图，不无教益。