记者手记

　　人在江湖飘，哪能不挨刀

　　羊城晚报记者 章琰

　　合同上的条文，大部分片方不会去较真，“都是一个圈里的，抬头不见低头见”。严格按合同办事的片方，反倒成了圈里的“刺头”。

　　在一次采访台湾编剧李信邦时，他纳闷地说：“在台湾，一个没有艺德的演员可以在三天之内迅速出局，无人再请他；而在内地，他们却可以背着臭名拍完一部又一部。今天在黑龙江，明天卷起铺盖又去了广西，后天则出现在福建、广东，为什么总有人愿意接纳他们？”他猜测个中原因是：“内地太大，圈子太广……”而我认为，这是一个牵强的解释，我更愿意相信这是行业规则缺失的结果。

　　前几天有法律人士跟我抱怨，自己最怕打娱乐圈的官司，因为“太混乱了”。他表示，影视行业不像贸易、农业、能源、建筑等有专门行业法，圈里的官司顶多只能蹭点儿民法的光，打来打去都是那“三权”（名誉权、肖像权、艺名权）；能摆得上台面的“三约”（演艺经纪合同、演出合同、形象代言合同），也是各类合同中最“说话不算数”的。演员违规、中途离组、耍大牌，导致剧组损失，而合同上的条文，大部分片方却不会去较真，“都是一个圈里的，抬头不见低头见，睁只眼闭只眼得了”。严格按合同办事的片方，反倒成了圈里的“刺头”和“老古板”，不招大家待见。

　　更讽刺的是，圈里唯一一个大家都默默遵循且能达到高度一致的“规矩”，却是签订“阴阳合同”。这是一份为逃税而签订的合同，低片酬“阳合同”用于计税，高片酬“阴合同”则用于真实交易。而一些公司则学会了把一个艺人“拆解”成多个员工，这些“人”工资表上的酬劳会低于税收标准，无需缴税；还有一种常见的的做法，则是将高企业成本“做高”……

　　多少年来，梨园行更像是一个“人治”行业，凭人情关系找演员、剧组里谁大腕谁决定剧本走向和小演员去留、不签订正式合同或有合同也不履行……这种生态环境，在道德水平有保证、利益分配均匀时，自然显得温情脉脉、相安无事，而一旦人情破裂，则可能导致整个行业崩溃。当下，我们就面临这种状况首先，制片方和演员关系破裂，原因是演员不断增长的片酬已经超出了制片方的承受能力；其次是导演和演员，在“大腕主导市场”的环境下，导演彻底失去话语权；再次，演员和演员之间关系恶化，大家都想捞钱捞红了眼，在戏份、片酬的分配上难免有矛盾……于是，影视圈犹如一个积累了无数熔浆的火山口，一触即发。

　　章琰