纽约时报：《别离》中的分裂不止一种_新闻台

　　伊朗电影审查制度一向以严格著称，但由阿斯哈-法哈迪编剧并执导的《一次别离》似乎并没有受到特别的束缚，并成功送报奥斯卡参与外语片奖的角逐。《一次别离》是一部结构紧凑，情感细腻的伊朗电影，真实得近乎残酷，阐述了真相中存在的暧昧，以及诚实的难度。它勾勒了一个令美国观众也感到熟悉和不安的图景――由性别，年龄，宗教，阶级等差异所导致的，愈演愈烈的社会分化。

　　整个故事中表现了各种分裂，纳德与西敏的别离只是其中一瞥。《别离》在情节上不动声色而又极为高明地将家庭剧和律法剧元素融为一体。纳德为了照顾老父，拒绝与西敏和女儿出国，西敏一气之下回到娘家，纳德不得不雇佣女工瑞茨来照顾父亲。瑞茨带着女儿来工作，她总是紧张，面带忧愁，并因为一场意外给纳德的生活带来了巨大的麻烦。纳德被卷入了法律诉讼，与瑞茨及其丈夫对簿公堂。瑞茨的丈夫荷嘉是一个债务缠身的鞋匠，饱尝欺凌屈辱，脾气暴躁。两个家庭在法庭上的辩论、举证实际上反映的是社会阶层间的紧张关系。在荷嘉眼中，纳德与西敏代表了腐败的精英阶级，傲慢，无信仰，对像他那样的普通工人充满蔑视。他们的通情达理，同情和礼貌只不过是屈尊作态。导演法哈迪将荷嘉塑造成一个简单粗暴的下层工人，也相当于变相支持这一观点。

　　片中角色的设置每似乎每一个都出于某种典型，而非对实际生活的真实描摹。但有些部分的表演非常细腻，充满力度，比如法哈迪的女儿萨日娜所扮演的特梅。她既处在风暴中心又游走在情节边缘，作为影片的一个线索引出围绕她所发生的一切。特梅性格内向，学习用功，极力想讨好自己的父母，害怕家庭破裂。特梅的紧张与压力虽然极易被其父母和观众忽略，却始终笼罩全片，另外一条笼罩全篇的伏线是特梅的希望，希望一切都会好起来。不过与结果相比，整个事件的过程对特梅造成的影响显然要重大得多。

　　《一次别离》灵敏地捕捉到了现代生活的琐碎而无处不在的压力。纳德和西敏夫妇除了彼此不断的争吵和冷战，还要面对工作的压力，女儿教育的问题，德黑兰糟糕的交通，以及好事而混乱的伊朗官僚机构。每日生活都在等待，抱怨，谈判和找车位中度过，在应付这些问题的时候还得不忘保持那令人疲倦的礼节。

　　在《别离》中，自制既是一种个人习惯，又是一种公共美德，因此情感的爆发（有的接近于肢体暴力）也比平时来得更加有力。看完影片，观众不免会思考一些关于道德和哲学的问题，这些问题与电影本身一样具有争议性。人们会带着同情与怀疑去看待每个角色，片中关于法律问题的争论也会引出各种各样的解读。影片结构清楚明白，却留给了我们一个个令人费解的迷。

　　编译/李英伦