　　爱与悬疑本为互不搭调的两桩事体，即使互融在同一个故事中，也只是为彼此加点“料”而已。不过，却有作家能把两者拼贴得严丝合缝，日本作家连城三纪彦在短篇小说集《恋文》（广西师范大学出版社）中就把这两样事体玩得挺出彩。这些故事初读奇谲诡异，其实大有作家创作与情感的深意在。

　　这五篇小说，不外饮食男女、家长里短的情感话题，不过正因庸常，才有为我们所忽视的“秘密”。家庭生活经年累月，常相厮守的人生即使就在眼前发生变化，我们也会因其琐碎与渺小而视若无睹。直到有一天，男人抛家别子投入旧情人的怀抱，或是一直当弟弟抚养长大的男孩，莫名开口叫“爸爸”。事情的急转并非始自突发的情由，而是早就深埋于生活的内里，待到晴天霹雳，方才顿悟。比如《情书》中，乡子麻木于清汤寡水的婚姻生活，直至丈夫离家出走，才觉他“光着脚穿上拖鞋潇洒地离去时，散发出一种不同于一般男人的魅力”。近看无甚出奇，远观别有风味，情感的透视法如同观画，距离产生美也生出久别的新鲜感。

　　《情书》的架构尚是我们能够掌控的现实，而横亘几十年光阴的情感，却因不得圆满而罩上忧伤与怀旧的光晕。《红唇》中，田津百般干扰女婿续弦，初看是为女儿打抱不平，复看似乎对女婿有不伦之恋，再看才知女婿神似她四十年前苦苦单恋的对象。作家在写这些故事的时候，把驱策人物行动与思考的动机交代得清清楚楚，然而当我们将之全部焊起进行对照，才发现与人物真正的内心相去甚远。动机与内心的背离正是语言与情感的背离，这不仅表现在对话上，也表现在人物的神色与行动中。例如《我的舅舅》，亲情与爱情纠结攀缠。

　　连城兜兜转转，写尽那些无法言说、即使说出也会失落在语言罅隙中的情感游丝。我们读之有惆怅，有遗憾，却无锥心之痛。在创作谈中，连城说小时看到母亲躬身在田里劳作，“似乎看到了她从大正初年到战争、战后的一生”，即将病逝的父亲，“将烟管递过来，意思是问我要不要试试看”。这两个回忆对作家影响至深，《红唇》中的田津分明是母亲于战乱时代强做振奋的缩影；《情书》中的丈夫在离家出走前，无论如何也要教会年幼的儿子抽烟。这些亏缺的情感使作家心怀一种和煦温柔的风格谋篇布局，并以点到即止的淡然为故事设计余味悠长的结局《十三年后的摇篮曲》中，新次通过让一对父子骨肉相认，也和他过世的父亲“面对面”了。

　　因此，《恋文》不也是题献给天下所有父母的情书？连城细细铺设全书的悬疑不为炫技，而是让我们重新发现那些因太过熟稔而被我们忽视的“情书”。　（黄夏）