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田 野
开始拍摄电影《拾穗者》的时候，阿涅斯·瓦尔达刚好７０岁。距离她拍第一部电影，已经过去４２年了。４２年前瓦尔达对电影几乎只通一窍，处女作的全部投资均来自父亲的遗产和母亲的房子抵押金，参与影片的工作人员，要等到１３年后才收回薪资。这近乎勇猛的行为激励了四年后的法国“新浪潮”，也间接导致了瓦尔达的整个职业生涯为院线拍摄的电影少之又少。好在因陋就简、在小题材上做大文章是她的强项，哪怕为电视台拍摄电视电影，也往往能给影迷留下深刻印象。半纪录片《拾穗者》就是其中之一。
之所以说它的半纪录片，是因为瓦尔达不但是拍摄者，也是被拍摄者。电影刚开始，她还专门ＣＯＳ了布列塔尼油画中的拾穗少女，然后她扔掉肩头的麦穗，扛起摄像机。拍纪录片时，她自己也捡了一个没有指针的钟和几个土豆——她记录拾荒者，同时也是拾荒者。剪辑时，她又加入了不少看似无意义的镜头，比如花白的头发和粗糙生斑的左手。拍摄该片时瓦尔达７０岁，她面对的尴尬，某种意义上和那些被抛弃的土豆一样。所以瓦尔达对被抛弃事物的态度，也是她对古稀之年自己的态度。这部表面上是讲现代社会浪费现象的电影，由此产生了奇妙的三重套层。布局之精妙，令人赞叹。
该片在法国电视台播出时反响极好，然后转成３５ｍｍ电影院公映，票房亦相当不错。凭借此片，瓦尔达在之后的一年赢得了３０个电影节的奖项。其成功在于，镜头下的人物不仅以拾荒为生，更以拾荒为乐。
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