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虽然近十年来中国科幻小说创作飞速发展，涌现出不少佳作，但除了刘慈欣的《三体》系列能畅销40万册之外，大多数科幻小说依然只有区区几千册的销量，与美国、日本等国的科幻文学差距颇大。
缺作者：成熟科幻作家只有二三十位
“经常有人问及中国科幻与美国科幻的差距，但现在的答案已经与10年前不同。”《科幻世界》主编、世界华人科幻作家协会秘书长姚海军接受记者采访时表示，中国科幻其实起步很早，从清末民初就有原创，梁启超翻译过凡尔纳小说，自己也写过，鲁迅在日本留学期间翻译了不少科幻作品。但是科幻在中国的发展颇为曲折，“文革”停止了10年，上世纪80年代又有一阵批判科幻是“伪科学”，使科幻创作进入了冬眠期。但近10年的科幻文学发展非常惊人，“我们很快走完了人家多少年才走完的路程，中国科幻作家群中的一些个体非常优秀，并不比国外作家差。但是，我们比美国科幻差的是这个作家群落还不够庞大，优秀个体的数量实在是太少了。”
墨熊也告诉记者，这几年去参加科幻小说的各种颁奖礼，几年下来次次见到的都是那些面孔。“优秀的科幻作家两只手就能数得过来，大家说来说去还是刘慈欣、王晋康这几位。”
据介绍，目前国内所有的科幻作者加起来，不过百余位，成熟的科幻作家只有二三十位。这样的作者群要支撑起科幻小说这个市场，确实很难。
缺市场化运作：科幻文学产业链不完善
而在市场化运作上的差距，中国科幻与国外相比，就更大了。美国科幻历经多年发展，从杂志期刊、图书到影视作品，再到游戏和玩具等衍生品，已经形成了一条完整的产业链。“像《超人》，有漫画连载、图书出版、动画片、电视剧、电影、衍生玩具……整条产业链产值非常惊人。”墨熊说，而且影视反过来进一步推动图书销量，整个循环都是良性的。
而目前国内科幻文学则还停留在图书出版这一个层面上，并且很多出版社在其宣传投入上不肯花费时间和金钱，这就形成了一个怪圈：读者对优秀科幻读物充满渴求，出版社在科幻图书上的收益相当低。
《三体》意外走红，让一些影视公司对科幻作品产生了兴趣，在影视制作技术的难度又吓走了不少人。也有影视公司在关注《红蚀》，不过墨熊表示：“再过10年，随着影视技术制作水平的提高，以及市场慢慢培育成熟，我相信中国科幻文学的产业链会得到完善。”
本报记者 邢虹
起步早，梁启超写过、鲁迅译过；发展慢，长时间“冬眠”
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