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本周主持 马强
第８４届奥斯卡颁奖典礼最让人感动的一个场景，来自于伊朗导演阿斯哈 法哈蒂的感言：“此时此刻，全世界有很多伊朗人正在看着我们，我猜想他们一定非常开心。让他们开心的绝不仅是一部电影或者一个电影人得到了一项重要的大奖，而是在这个时刻，当他们的祖国在政客口中正背负着战争、恐吓、侵犯等一系列非议时，我们在这里跃过了政治上沉重的阴影来讲述她那隐藏在下面的辉煌、丰富、古老的文化。我骄傲地把这个奖项献给我祖国的人民，献给所有尊重我们文化和文明、鄙视敌意和怨恨的人们。”
照录下这段不算短的感言，是因为它自信、自尊，恰如其分地说出了电影本该有的力量。
《一次别离》的获奖，让人很容易想起２００７年亚洲杯足球赛伊拉克的夺冠，它们共同张扬了政治、经济弱势情态下潜藏的一种强大力量，它们分别让电影和足球回归了本质。
事实上，我们已经被大片吃坏了胃口，已经被虚伪的文艺调调麻木了神经。我们习惯了在工业技术组装中灌输所谓的宏大理念，习惯了按照电影节的好恶来拼贴自己的作品。
事实上，《一次别离》和《金陵十三钗》的区别，不仅在于３０万美元和６亿人民币的投资，更重要的是对待电影的态度。
关于伊朗电影，我能记住的是，《橄榄树下的情人》里一片片橄榄树掩映下、塔荷林走也走不完的山路；《过客》中那个一路艰辛奔波到德黑兰，却在比赛前睡倒在体育场外草坪上的孩子；《黑板》里那望也望不到头的贫瘠山区，背着黑板坚定前行的乡村教师；还有《小鞋子》中，阿里浸在水池中、周围有美丽金鱼游动的双脚……那是静默无语的力量，那是让你落泪的生活。
相比于那些中国式大片，你能记住什么呢？它们攒足了劲，花够了钱，然后用视觉盛宴向西方主流意识形态，抛去一个个永远没有回应的媚眼。日子久了，它们早丧失了讲故事的功能，只留下一张张曾经绚丽的海报。
台湾作家杨照说过，故事本身，便已包容一切――我觉得这说的就是伊朗电影，它不矫情、不煽情，只是在本分地说自己的故事，然而故事本身，已经“跃过了政治上沉重的阴影”，讲述了“隐藏在下面的辉煌、丰富、古老的文化”。
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