　　@首位旅日漫画家胡蓉

　　我鼓励年轻漫画人要自爱自重，认定自我价值，同时我也打击年轻漫画人过分而莫名的自信，因为，一个生活阅历简单、成天只是打游戏和看动画片的人无法创作出有趣的漫画，你的选题范围必定狭窄和有局限，你的视点和思想无法超越和你同时代的读者。光靠想象力创作不出好作品，创作人应该要有早熟的智慧和永远的童心。

　　阅历有很多种，有些不是非得去身体力行、亲身体验，而是作为创作者的你要用心去感受人类的各种情感和可能性。漫画创作宅人似乎以前就有，比如夏目漱石，就是个“死宅”——他留学英国，结果宅在旅馆里，思考自己原来是个地道的日本人，和英国文化格格不入。漫画家宅或不宅，我感觉不是关键，关键是清楚自身是谁，从哪儿来，要做什么。

　　我认为，就现在的中国漫画原创现状而言，诸如鸟山明、尾田荣一郎、富坚义博那样的宅人很难有出路，我们需要手冢时代的漫画家。

　　@困托利亚咚咚：

　　丰富阅历对大多数创作者来说是需要的，但有一类超级天才恐怕可以例外，比如鸟山明、尾田荣一郎、富坚义博，他们都是出了名的宅人，但他们很年轻就出名了。鸟山明在广告公司做了几年后辞职，在“鸟岛”(他的编辑)的督促下闭关，几年后出道，二十五六岁时因为《阿拉蕾》爆红；尾田荣一郎22岁就开始连载《海贼王》；富坚义博就更不用说了，21岁就得了“手冢奖”，24岁因为《幽游白书》走红。

　　这几个人可都是“超级死宅”，有什么阅历啊，更别说“丰富”了，不信？去看看这几个人的单行本封内记或页内记吧，鸟山不是小动物就是模型，尾田几乎没有生活，富坚总是窝在屋内打电动，有“孩子气怪胎”之称。

　　就国内现状而言，一些“死宅”的低幼漫画作品市场效益很好，而且以目前那些不停创刊的漫画杂志的定位来看，“死宅”低幼漫画可能不但不会“死路一条”，反而有可能越做越大。

　　@德鲁凯罗：

　　“死宅”们画的漫画从视觉效果来说或许很不错，但要画出好故事，实在需要一定的天赋和洞察力。我个人感觉，宅在家和丰富的阅历是矛盾的，但对于天才漫画家来说，这样的矛盾或许可以轻松跨过，那些是真正的职业选手。目前看到的一些年轻漫画人的实验性故事漫画真是惨淡无味，没有任何生活的积累，尤其是那些小的四格漫画，更见局限。

　　@杰罗奥：

　　我觉得这个问题因人而异，不能一概而论。事实上，确实有一些虽然生活阅历不多却创作出独一无二的上乘作品的漫画人才存在，因为他们能专注于自己所热衷的题材而忘我地从事创作，反倒是那些所谓见过大世面的人却只会画一些剧情老套的漫画，因为对这类人而言，漫画纯粹是一种谋生手段。