创作人计划代表人物郑凡

　　对于流行音乐来说，百花齐放、百家争鸣是流行歌坛最希望看到的景象。因为音乐的无法预知性，歌手的个性、创作人百变的唱作风格，成为了他们独一无二的标签。国内新锐音乐厂牌布拉琪音乐之所以能够在音乐市场不景气的当下强势推出，正是因为它不可取代的原创特质，从乱花渐欲迷人眼的星光四射姹紫嫣红回归到了千姿百态原创作品为起点的音乐本真，从而保证了歌手的多样性和音乐的鲜活性，也避免了艺人选秀中的“一个标准”和“千人一声”。

　　曾经成功让那英推向台湾市场的华纳唱片老板陈泽杉，曾经在接受采访时说过，他想签更多富有个性特色的内地歌手去台湾发展，但他绝对不会碰“翻版蔡依林”。道理很简单，世界上不会有相同的两片树叶，同理，歌手的唯一性决定了他们的成功是无法复制的。流行作品同样如此，在一个灵感激发下的一首歌曲也许成功了，但在同样的套路和模式里自我复制，往往效果差强人意。这也是为什么周杰伦成功后，催生了一大批“内地版周杰伦”“复刻版中国风”，但最终却不了了之的原因。“原创”不仅仅要求是创作，更要求它的"original"性。失去了原创的根本，自然也就模糊了焦点，失去了存在的意义。

　　2011年，布拉琪唱片瞄准了国内的网络音乐市场，大举入市，一举砸下重金力邀在内地歌坛表现卓越的龙梅子、老猫、王麟、雨天、冷漠、红月、蓝雨、饶天亮、崔子格、郑凡、黑龙等人，全力打造出了130首年度力作，其中《老婆最大》《爱情专属权》《唐古拉》《爱过以后》成功打入了年度金曲TOP100。布拉琪音乐视网络音乐为中国流行音乐的朝阳产业，并给予了高度的期望，随着一首首神曲推出后持续火爆，布拉琪年轻的女性CEO许女士放言，“华语歌坛新一代神曲即将在这里诞生。”

　　而通过整合资源以全新的“创作人计划”形式吸纳了布拉琪也邀请到了网路天王天后天团们纷纷加盟。为了保证收集到尽可能多的作品，吸引到来自各界各领域的音乐牛人，布拉琪“创作人计划”可谓颇费心思的在收歌渠道上大作文章，保证了渠道覆盖面上的面面俱到。先于3G时代数字音乐即将一统江湖之前，“创作人计划”采用WEB2.0点对点征集作品的渠道里打通通路，使参与者可以直接通过上传作品，免去了实地报名的作秀和各种无谓的中间渠道，为创作人们扫清障碍。特定人群的聚合使“创作人计划”达到了音乐版图的最大化，达到了“人人皆知的创作计划”的高度。