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资料图：冯小刚
不久前，导演冯小刚发了这么一段微博：“对电影的爱越来越淡，对这样的生活也开始感到厌恶，也许真的到了要和他说分手的时候了。想想还有近两个月才能收工，想想合约里还有四部影片要拍，怎么挨过去？拍电影如果没了企图心，就像没有欲望还要做爱，就剩受罪了。”
据说，冯小刚的这一声叹息，让华谊兄弟的股价当日就掉了1.19%。
冯导的心情，让我想起了库布里克名片《发条橙》里的那个小亚历。起初的小亚历是典型的英国愤青，干各种坏事，痴迷于性和暴力，同时陶醉于“贝九”。但胳膊终究扭不过大腿，对付小亚历这号的，国家机器有的是办法，你不是喜欢性和暴力吗？那就让你一次见识个够，小亚历的眼皮被强撑着，想合上都不行，连轴转地给他播性、暴力场面的片子，一段时间过后，小亚历彻底萎掉了，见着那些东西就吐，更不敢听“贝九”，终于成了社会的新人。
事情不同，但感觉类似，冯小刚，其实也是华谊兄弟手里的一个“发条橙”。
中国电影出不了库布里克、伍迪·艾伦这样的大师，就在于体制决定了你要干这行，就得有“挂靠”，自己想怎么拍就怎么拍？那是文艺女青年的梦想。
冯小刚、张艺谋、陈凯歌，这都是中国电影的牛人，但悖论在于，越牛越容易被套牢，宏大的主题或雄厚的资本，想要收编一个人太容易了。这就好像当年刚从北京电影学院出来的时候，贾樟柯还是一个充满电影理想的导演，但现如今，他再拍不出《小武》那样的好电影了——这里面的问题不在贾，和小亚历一样，他想反抗，但结果只能是被裹胁，反抗得越凶，萎掉得越快。
冯小刚的心病，也是华谊兄弟的命根。不过媚眼是相互抛的，牢骚发一次就够了，不绑定这个兄弟，也得投靠那个姐妹。这一点上，谁也用不着矫情。
想起一个立志当作家的朋友，长期伏案，笔耕不辍，突然有一天一声长叹：“妈的，我要有一千万，就搬到喜来登写稿。”我当时就想，真住进了喜来登，谁他妈还写稿呢。
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