新京剧《霸王别姬》打破程式现代元素重新演绎传统_新闻台

　　红黑脸、红黑髯、红黑袍，由孟广禄扮演的新京剧《霸王别姬》中“西楚霸王”一亮相，举座皆惊。

　　18日晚在此间华彬紫金剧院试演的新京剧《霸王别姬》长50分钟，比全本短不少，但比折子戏又长不少。全剧分为“出兵征讨”、“十面埋伏”、“霸王别姬”和“乌江自刎”四幕。

　　记者在观看中留意到，第三幕总长25分钟，依然占据整出戏的核心；而第一幕则只是交待一下故事背景并埋下伏笔，第二幕更多运用了现代多媒体手段，甚至将3D树林投射在台前透明幕上，同时台上的视频中不停闪现豪雨、血云、万箭齐发、树折人飞、刀剑相交、鲜血横洒，“十面埋伏”的琵琶曲和擂鼓声则在观众席两边响起，力求营造一种身临其境的氛围，第四幕中最值得一提的是，竟然有一匹真马被牵了上来，扮演西楚霸王的“乌骓”一角；据透露这是出品方集团马会中的一匹汗血马，名叫“大乔”，此前克服了诸多对舞台灯光声响的不适。

　　“这出戏就是要建立一些新的方法，势必要打破京剧中一些程式化的陈规旧习，比如有人说，你的霸王用红色脸谱就不是霸王，而是‘面如红枣’的关云长。这是你们的规矩，谁说关羽脸红，霸王就不能脸红？”制作人王翔说。

　　该戏出自有“舞台艺术改革家”之称的导演陈士争之手。作为一名在欧美戏剧界备受推崇的华裔导演，陈士争的代表作是二十小时的全本昆曲《牡丹亭》，1999年在纽约林肯中心首演，连演六天，被誉为“二十世纪最重要的文化盛事之一”。

　　此次担纲新京剧《霸王别姬》的导演，他要做的第一件事就是重新解读，用当代审美和技术重新演绎和创造。“我们在保留传统京剧唱腔的同时，借助互动视频希望把观众带入人物的内心世界，用极简的写意方式创造抽象的舞台环境，并在形体上融入武术成分。这些充满现代感的表现元素并不是为了形式的多元化而存在，而是为故事内涵服务的有机呈现方式。”

　　他和王翔一致认为，长久以来，京剧艺术在表现手法上，往往因为过于注重程式而忽略了对故事的讲述，束缚了京剧的戏剧表达。以《霸王别姬》为例，尽管梅先生让虞姬挥剑自刎，可戏迷还是沉浸在他的二六、导板、流水或西皮当中，哪还有工夫为虞姬扼腕？京剧的戏剧性已经完全退到唱腔和程式化的审美之后。

　　在王翔看来，京剧《霸王别姬》是梅派经典，首演至今，将近一个世纪的传承，一代代的青衣花旦，都是亦步亦趋，不敢越雷池一步。但实际上梅兰芳先生就是京剧界最锐意的改革者，上世纪初他排演大量新剧目，正是吸收了上海文明戏在新式舞台、灯光、化妆、服饰方面的手法，将其运用到创作中。“京剧因为梅兰芳的改革而达到的巅峰，却也因为梅兰芳等四大名旦形成的模式而止步不前。”

　　“对任何戏剧艺术而言，把故事讲好，把它的内涵呈现得淋漓尽致，才是最核心的东西。”陈士争表示，这部新京剧就是将传统精髓与现代载体的结合，追求一种崭新的演剧方式，更为21世纪的人们所理解和欣赏，也将是一个让世界认识当代中国艺术的窗口。

　　据介绍，“华宴《霸王别姬》”由华彬集团倾力打造，定位为“面向海内外高端商务顾客的文化体验盛宴”，将于2月28日在此间推出全球首演，此后将赴伦敦在奥运会期间参加“中国文化周”展演，并同时在巴黎、柏林、波尔多等多个欧洲城市展开巡演。该剧有望今年下半年正式推向市场。完