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从曾经辉煌到无利可图
今年年初，宋柯宣布辞去太合麦田CEO一职，转而卖起了烤鸭。他所发表的“音乐已死”“唱片已死”的论调更是令无数音乐爱好者为之唏嘘。
唱片公司难以为继，作为产业终端的音像店更是步履维艰。
早在1992年就入行的江苏音乐人鲁伟告诉记者：“1996年到2002年间，光靠任贤齐10张专辑，南京音像出版社利润就高达千万元。”那段日子是鲁伟，也是音像业的“黄金时代”。
然而好景不长，2000年前后，盗版开始盛行。没有网络的唱片年代，大众热衷于盗版，而随着网络日益普及，更是无人再为音乐买单。
“如果说盗版碟是偷，网络非法下载简直就是明抢。”江苏省音像制品分销协会会长冯晶告诉记者。直至今日，全国音像制品的正版率仅存5%至10%。
盗版与下载带来的直接后果，就是唱片销售的节节败退。如今在江苏，正版唱片的销售量已不足千张，超过80%的音像店关门大吉，余下的不足20%大多集中在大型超市，音像租赁店更是全军覆没。
下游萎缩拖累上游原创
传统唱片的下滑并非中国独有，而是全球范围内的普遍现象。但下游终端的不断萎缩，正在日益影响到上游原创。
“在数字音乐时代做唱片基本上是做一张赔一张，没有哪家公司敢大手笔推新人了，甚至知名歌手出新专辑都要反复地做市场论证。”十三月唱片总裁卢中强说。归根究底，唱片难卖，直接制约了原创音乐的发展。
与传统唱片萎缩形成鲜明对比，数字音乐则以惊人的速度成为音乐产业的主角。据了解，从2005年开始，彩铃、手机铃声等周边衍生品为音乐行业带来了日益丰厚的利润。据业内人士透露，以中国移动为例，在2009年的时候彩铃的盈利额在200亿元人民币左右，最终只有约1%的钱回到音乐产业。
“在音乐日益快餐化的时代，作为原创音乐人，不得不承认这个产业的环境正在变得越来越差。”音乐人敏群无奈地表示。
音乐产业亟须谋变
数字时代，难道人们就不需要音乐了吗？其实不然。唱片销售虽然下降，但同期数字音乐的销售却在数倍增长。其中战绩最为辉煌的苹果itunes下载模式，它付费下载和分给版权方70%收入的模式，创造了网络反哺音乐的最佳盈利模式。
音乐人敏群认为，虽然唱片业萎缩，但从大的产业来看，人们获得音乐的渠道正在变得更加丰富，音乐产业的整体价值也在不断攀升。但苹果模式在中国难以复制，根本原因还在于我国对音乐著作权的法律保护太过欠缺。
“以江苏一个省为例，去年关于音像版权方面的维权案例就有近500件，其中光唱片维权案例就高达300件。但是，除了与KTV的集体收费诉讼能够赢得较为合理的赔偿外，其他案件尤其是涉及互联网的维权案件，最终判决的赔款甚至还不够取证费用，令我们非常尴尬。”冯晶说。
在一些音乐人看来，寒冬中也并非没有生机。“除了不断呼吁保护音乐版权，作为音乐人，我们也应当与时俱进，不要继续拘泥于原有的经营模式，换一种新的眼光和思路来规划、经营音乐。”敏群说。
败也网络，成也网络。业内人士认为，音乐产业的未来已经牢牢绑在了互联网的战车上。
新华社
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