童衍方

　　新春佳节，晴和吉祥，小区内蜡梅繁枝密萼，竞相怒放，几案水仙则清丽脱俗，幽香袭人。闲中，检出旧藏陈鸿寿花卉册页二帧，一为水仙枫叶，一为翠丛蜡梅，皆纵逸驰宕，不袭故常，啜茗展玩，芬芳在手，其乐融融。

　　陈鸿寿绘水仙枫叶（见图），设色纸本，纵235厘米，横307厘米，题款曰：“苦瓜和尚画水仙枫叶，专师元人，一叶一花皆得天趣，不必拘拘于形似也。此帧仿佛似之。嘉庆七年岁在壬戌四月重游燕台道出吴苑作，钱唐陈鸿寿。”钤朱白文印“鸿寿之印”。

　　引画水仙自左下向右斜出，取汁绿以粗细有致、劲捷松灵之笔写出水仙长叶，其错综交叉及翻转之姿，或枯或润，松秀简淡之状，皆笔随意转，形中见神。花朵二三，若隐若现，虽不求似，却清丽洒脱，尤具神韵。水仙之左侧，红枫一枝，向上横斜，转折多姿，红枫小叶数片，显幽冷之致；而斜向右下的大片红枫，则疏旷舒展，与水仙相映争清，清逸之趣盈然。

　　陈鸿寿生平于学，善解通感，书画篆刻皆以资胜，兴到之处，发为欢愉忧幽之思，崎嵚磊落之慨。才丽气壮，个性鲜明。画中题跋尤多精辟之言，如“作画以空灵奇想，这上，一花一芝随意写来，便成逸趣，非拘拘于形似者所同日语也”。“余谓画之道，不必求异于人，亦不必专求工整，而落落写来，自合于古”。从其多处画跋中可见，其借鉴前贤甚广，如沈周、青藤、白阳、八大、石涛、南田、冬心、陈撰诸君，皆有取法，但贵能遗貌取神，融会贯通，以松灵为趣，为赏音发粲。

　　此册页作于1802年，距今已210年整。陈鸿寿（1768-1822），时年35岁。陈氏一生萍踪纪录不全，常赖书画篆刻款题补入。本年陈鸿寿至京师，游卢沟桥，泊舟津门，行郯城道中，游历甚广。而此册中之“重游燕台道”则为初见，案“燕台”即“黄金台”，故址在今河北易县东南，燕昭王筑台以接待贤士，故称“贤士台”，又叫“招贤台”。陈鸿寿二次至此，应为重要资料。

　　此年也是陈鸿寿书画篆刻创作的黄金期，书画创作颇丰，并为郭麐、刘墉、陈文述、陈希濓、孙古云、曾燠、袁寿瑎等友刻印，据专家统计，本年见存刻纪年之印有21件，为最多年份。此年三月朔日午后，长陈鸿寿六岁的挚友陈豫钟为其刻白文印“陈鸿寿印”，其长款曰：“余自丙午岁始与曼生交，至今无闲言，其学问文章固不能望其项背，即书法篆刻，生辣而气横，亦为余所未逮。至工致具体，自谓过之，兼请质之铁生九丈，以为然否？”先辈前贤的坦诚相见，道义相接，令人神往！