旷世墨宝:董其昌行书代表作《东方朔答客难》卷_新闻台

行书《东方朔答客难》卷（局部），纸本，纵26厘米、横334厘米

　　现藏辽宁省博物馆

　　明代中后期，“吴门书派”渐成弱势，继之而起的是以董其昌为首的“松江书派”。作为明代后期著名书法家，董其昌在晚明书坛开一代书风，对后世书法影响很大。他兼工楷、行、草书，创作讲求追摹古人，但并不泥古不化，形成生拙秀雅的书法风格，体现出文人创作中平淡天真的个性。

　　董其昌（公元1555—1636年），字玄宰，号香光，别号思白，明代南直隶松江府（今属上海）人。官至礼部尚书，太子太保，谥文敏，是一位在书法、山水画、美术鉴赏、美术理论上都有卓越贡献的书法家、画家、理论家。他走上书法艺术的道路，完全出于偶然。董其昌7岁时参加会考，本可名列第一，松江知府嫌其考卷上字写得太差，改为第二。这极大地刺激了董其昌，自此钻研书法，数十年不辍。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，博采众长，融合变化，自成一宗，领一时风骚。楷书及行书，是他最为擅长的两种书体。董氏行书以淡雅清逸为主要特点，从根本上说，是出自他的用笔方法。这一方法最初得自“二王”，此外米芾的用笔也是他最为钦佩的。董其昌内涵丰富、举重若轻的运笔之法，正是与此相关。他晚年崇尚平淡自然的书风，对后世书法影响深远。

　　行书《东方朔答客难》卷，为董氏74岁时所作，是其晚年的代表书作，充分体现了他的书风特点。全卷书体自然，平淡中求奇秀，虽多用圆笔，但筋骨内含，堪称圆润精妙。全卷注重章法，字距密，行距疏，与平淡率真的书风相和谐。善于在平淡中求变化，行、楷、草相间，一任自然，用墨浓淡自由，浓者多大字粗笔，淡者则小字细笔，使全篇形成了生动的韵律。由于他娴熟古今名家笔法，出入百家而独树一帜，所以才能够如此得心应手。

　　董其昌书法以生拙取胜，其笔画圆劲秀逸，平淡古朴。章法上字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，喜用润墨和淡墨，从而营造出一种宁静、俊逸、简远的氛围，颇具“禅机”。他的书法在当时就有极大影响。《明史》称：“其昌后出，超越诸家”，“造请无虚日，尺素短札，流布人间，争购宝之。”明末书评家何三畏称董其昌的书法：“天真烂漫，结构森然，往往有书不尽笔，笔不尽意者，龙蛇云物，飞动腕指间。”清代康熙、乾隆皇帝都对董其昌的书法作品爱不释手。董其昌书法传世作品较多，代表作如《和子由论书》卷、《杜甫醉歌行诗》卷、《白居易琵琶行》卷、《月赋》卷、《三世诰命》卷、《草书诗册》、《前后赤壁赋册》等。