《悬崖》特供剧情是表现主义的力作_新闻台

　　新年伊始，黑龙江卫视播出的谍战剧《悬崖》，引起观众瞩目，收视率直线飙升。然而吸引观众的，不单单是惊险跌宕的正剧本身，还有黑龙江卫视打造的“特供剧情”――“一样的剧情，不一样的结尾”，每天都演绎一场“还可以这样发展的故事”。

　　“特供剧情”这一新颖形式的出现，立即引来观众一片哗然，有的连连称赞有创意，很新颖，好看；也有人忙着挑错，声称“特供剧情”干扰了正剧，穿帮、虚假等等。青年作家梁帅批评剧中服装、场景穿帮；资深影评人申志远甚至调侃说，“‘特供剧情’场景比较粗，与原片色调不太搭，有点周星驰的意思，可以当喜剧看。”

　　对于这些批评意见，笔者不敢苟同，“特供剧情”并非无厘头，而是符合艺术创作规律的。众所周知，世界上有两大戏剧表演体系：即斯坦尼斯拉夫斯基的体验派，主张演员与角色甚至观众合一，全部沉浸剧情之中。另一个则是德国的戏剧大师布莱希特的表现派，主张演员、观众时刻清醒，而不必沉溺于剧情之中，使观众脱离剧情深入思考。我们国家文革后拍摄的电影《小街》（郭凯敏和张瑜主演、杨延晋导演）就是这个体系的艺术作品。影片《小街》甚至出现了3个结尾：一个结尾是创作中的，一个结尾是作者想象的，一个结尾是真实生活中的。生活中处处充满着偶然性，“故事也可以这样发展”，一切皆有可能。主创人员就是要用利用这种艺术方法把平常的事物变得不平常，揭示事物的因果关系，暴露事物的矛盾性质，使人们认识改变现实的可能性。

　　至于申志远挑错的周乙给顾秋妍打电话，用敲击话筒传递摩斯密码的做法，在别的文艺作品中也曾出现过，无伤大雅；第三集特供剧情，孙悦剑与周乙的对话，不论什么年代都代表了正常女人的心理，而顾秋妍的机智责难，也化解了保姆的疑虑，非常合理。

　　“一样的剧情，不一样的结尾”，剧情再演绎，符合艺术创作规律，形散而神合，给该剧增添了艺术魅力，提高了观众观赏趣味，是艺术表现多样化的结果，笔者支持这种创新意识，正剧与特供剧情，边看边议――走着瞧。饶有兴致！