相声剧《东厂仅一位》：袖里乾坤绵里藏针的缺失_新闻台

　　说到宝岛台湾的相声，冯翊纲和宋少卿是两个绕不过去的人物。1988年，两人创立了在台湾最受欢迎表演团体之一的“相声瓦舍”，在郭德纲还籍籍无名的时候，这二位已创作演出了很多精彩作品。尽管赖声川导演的相声剧《那一夜，我们说相声》被认为是将奄奄一息的台湾相声拯救于水火之作，但而后真正将相声剧发扬光大的却是这一高一矮、一胖一瘦、一帅一怪的二位。新年伊始，认为时机已然成熟的“相声瓦舍”携压箱底的代表作《东厂仅一位》来到东方艺术中心，接受沪上观众的现场检验。

　　早先，冯翊纲在上海接受采访时就说自己没有想到在这里会有如此数量庞大的“粉丝”。演出时，很多观众听了上半句就如数家珍般地接出下半句的现象，再次印证了这点。托网络的福，许多内地观众早已对《东厂仅一位》的经典台词了然于胸，当然也就对这一版与10年前原版的区别一清二楚。

　　对一般观众而言，这一版《东厂仅一位》运用了相声的贯口、说学逗唱等技巧，通过细节传达了台湾民众对中国传统文化的继承，旁开一枝格外艳。比如，演出者的服装是宽袍大袖的明清服装，舞台暗红色的基调悬挂着漂亮书法的大条幅，特别是对传统相声那种袖里乾坤绵里藏针的机巧和幽默的继承，告诉观众听相声开怀一笑固然重要，但更高级的相声须得让人第二天想起来还能觉得有回味，而这样的创作方式在我们的相声舞台上如今已很罕见。

　　但对于一批死忠的“瓦舍迷”来说，这版来沪试水的《东厂仅一位》多少改编得有些让人失望。这个精心谋划的重编剧本，虽然串联起姚明推广拒食鱼翅的公益广告、南洋奸商忽悠血燕由来的风波、最近热映电影《那一年，我们一起追的女孩》的原著台湾作家九把刀、神曲《忐忑》等热门话题的新包袱令观众捧腹，但给人些许刻意做作之感，缺少了水到渠成的机巧犀利。

　　该版《东厂仅一位》在结构上也有些缺憾。改编后的四个段子，彼此间的联系已尽失原版中的紧密，仿佛是一道缺少主题的什锦拼盘。对于绝大多数“瓦舍粉”来说，江湖上久负盛名的“相声瓦舍式表演”――间离了戏与人生的刹那所能焕发出的含而不露的思考性，似乎随着改编一道流失了。

　　而这，正是作为一种更高级的相声所不能避免的遗憾。

　　本报记者陈熙涵