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我是喜欢到影院看大片被综合艺术感染的一族。但近年来看了张导的大片实在是不敢恭维。和大部分影迷一样，看了《英雄》、《十面埋伏》、《黄金甲》，走出影院扔下一句：没有魂的唯美空壳！《三枪拍案惊奇》更是把我对张氏大片的热情降到冰点。
然而，张艺谋没有被走出影院的观众骂倒，好电影往往是被批评出来的，能在枪林弹雨中挺住的就是英雄。
日前，和一些作家朋友约好去看《金陵十三钗》，对国产片原不抱太大的期望，我们的眼光已被奥斯卡大片灌得很挑剔。
十几个浴血奋战的中国军人，一名“神父”，一群金陵女学生，14个风尘女子，不约而同到教堂避难，然后抵抗日军侵扰，展开拯救。两个多小时里，张艺谋把严歌苓的小说演绎得精致绝伦。我们被揪心，我们被震撼，为国产电影和张氏大片的成功叫好。
年初，我曾在一次电影创作会议上进言：中国电影发展的瓶颈不在电影技术和制作上，而在没有和文学联姻。目前，中国长篇小说每年出版2000多部，中短篇更是汪洋大海，尽管很快被库存，但可以沙里淘金。编剧要对好的小说再创作，要把作家的立意表达出来，导演要把对小说文学价值的认识用电影语言充分表达出来。
严歌苓的小说原著就极具画面感，小说的立意又很人文：民族苦难、救赎、爱、人性。导演对小说的再创作又极其严谨，编剧刘恒两易其稿，以后又和严歌苓数改剧本，充分表达自己的思想。张艺谋又分批倾听五六十位文学家的意见，对剧本千锤百炼后才开拍。不浮躁，驮着文学突围，电影的成功也就成为必然。
《金陵十三钗》表达的理念是不是东方式的，能不能获奥斯卡奖，我认为并不重要。中国电影发展的路走对了，才是值得庆贺的。
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