中国电影已经进入井喷式发展时期，今年贺岁档50余部影片密集上映，创历年之最。但观众不难发现，银幕上来回折腾的就是那么一拨明星：甄子丹、周迅、胡军、赵薇、谢霆锋……其中大部分人都主演了两部贺岁片。一个显而易见的事实是，中国电影的造星速度和规模远远跟不上电影本身的发展，作为补充，一批“门外汉”集体亮相于银幕，成为2009年中国电影的一道风景。

　　一线大腕普遍演两部影片

　　今年贺岁档平均不到3天便有一部新片上映，数量十分惊人。被认为票房热门的《花木兰》、《风云2》、《刺陵》、《十月围城》、《孔子》等影片，明星阵容都很强大，但却少有新面孔，更多还是赵薇、陈坤、谢霆锋、周杰伦、甄子丹、周迅、周润发等“熟脸”。这种一线大腕出演两部影片的现象很普遍。如赵薇主演《花木兰》和《锦衣卫》，周迅主演《苏乞儿》和《孔子》，谢霆锋主演《风云2》和《十月围城》，周杰伦主演《刺陵》和《苏乞儿》，甄子丹主演《十月围城》和《锦衣卫》等。

　　有趣的是，“四大天王”也同时出现在今年贺岁档的银幕上。最勤快的刘德华奉献出《未来警察》，郭富城主演了《风云2》，黎明出演《十月围城》，就连近年很少露脸的张学友也一口气接了《全城热恋》和《十月围城》。电影明星不够用，给其他行业的明星上银幕创造了机会。许多电影的“门外汉”纷纷加盟贺岁片。说相声的、做主持的、唱歌的、做模特的、打篮球的，全都来了。郭德纲献上《三笑》，小沈阳献上《三枪拍案惊奇》，刘仪伟和谢娜出演《火星没事》，林志玲主演《刺陵》，李宇春、巴特尔出演了《十月围城》。

　　老明星供不应求，新明星难得一见

　　“现在是影片多，明星少。比如我们做投资策划的，就经常遇到同一个问题：剧本弄好了、导演找好了，却不知道找谁来演，国内有票房号召力的明星数来数去就那么几个。”资深电影投资人和发行人高军这样说。

　　对于一部商业片而言，明星是重要组成部分。“大部分观众进电影院就是为了看明星，这是一个无法改变的商业规则。投资方讨论一个项目，也要看明星是哪些人。”导演赵宁宇说，电影投资对明星的需求量扩大，但明星实际数量并没有相应增加，能挑大梁的还是那些久已成名的明星。

　　“内地10年来没有出现过真正有票房号召力的新明星，都在吃老本，30岁以下的明星几乎是空白。”著名影评人曾子航直言，尤其是一线男明星岁数太大，像新生代的陈坤、黄晓明都属于70后演员，80后演员还没有冒尖的。在这种情况下，投资方习惯于重复使用少数一线明星，至于新明星的培养，由于风险较高，没有人肯做，几乎完全陷于停顿。

　　新老明星青黄不接遭遇危机

　　但是，“过度使用明星，会让投资者冒更大的风险，因为明星曝光率过高，观众会审美疲劳，必然降低明星的票房号召力。”清华大学新闻传播学院副院长尹鸿认为，中国电影界这种吃老本的现象只会贬低明星的价值，从长远来看，对整个电影产业的危害也是不言而喻的。

　　赵宁宇对此更加忧心忡忡，少数“熟脸”明星穿梭于各个片场之间，没工夫琢磨角色，很容易导致粗制滥造，影响影片的质量。而“门外汉”的大量涌入，除了制造噱头之外，对提高电影质量毫无益处。另外，这批明星霸占了银幕，也让新人很少有出头的机会。“明星青黄不接，不去思考如何推陈出新，这样发展下去，再过几年，中国电影将遭遇缺乏挑大梁明星的危机。”

　　造星机制急需健全

　　从行业的角度看，明星“荒”根源于中国造星机制有缺陷。赵宁宇质疑，国内教育机构数量越来越多，却培养不出高素质的新人，说明我们的教育还不能满足实际的需要。“国内造星多是‘生造’，大部分明星本身就有缺陷，基本都是包装出来的，缺乏成为大明星必备的文化素养。”

　　跟美国成熟的造星机制相比，曾子航认为，国内经纪人制度仍不完善。“经纪人制度是造星的重要元素，在这方面，内地远没有上世纪90年代的香港做得好。”他说，冯小刚、张艺谋、陈凯歌等大导演曾是制造明星的主力，这对成熟的电影产业来说，很不健全。章子怡、葛优等人也只有与特定的导演合作才能获得成功，这在好莱坞是难以想象的。

　　如何解决明星“荒”，完善造星机制？高军表示，这需要那些大投资的影片，除了用那些已经成熟的明星外，也得适量用一些新人。尹鸿建议：“在推新明星方面，大演艺集团的整合作用很明显。像华谊兄弟公司那样旗下聚集了各行业明星的大集团是将来的发展方向。这些大集团应该好好考虑一下如何去培养新明星，别总用现成的。”

　　本报记者 周南焱 实习生 刘春乐

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